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发表于 2008-7-14 14:58:44
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我觉得楼主在钻牛角尖,企图凭借大家对30年前的事实不清楚而扬长避短,贬低邓丽君实在的地位.
陈美龄在70年代是旅日华人中最红的!连续3次参加红白而且若不是出国还能继续红.但是她回日本后已经完全过气.这点和许多日本偶像歌手一样.
欧阳菲菲若没有大制作好歌曲是不可能取得好成绩的.这从她多年来只有70年代初的<雨的御堂筋>以及80年代初的<LOVE IS OVER>2首歌红就能看的出.而这2首歌相隔10年,这10年来欧阳也在日本乐坛发了许多唱片.但只有这2首大制作的歌红,可见她的成绩完全是大制作的结果.大起大落.
而翁倩玉,不要因为她得到过一次唱片大赏就盲目的认为她是几个歌手中最劲的!她只有79年的<爱的迷惑>一首歌红,而且红到可以拿到唱片大赏,销量也有123万--但是,她的其他歌曲的成绩都挂零.此后她每次演唱,不管什么时候,都只能唱<爱的迷恋>.和时下一首歌曲唱一生的歌手一般.日本媒体还曾戏称她为"一曲歌后".
而邓丽君,在70年代,无论销量或者地位,不能否认都是在欧阳和陈美龄之下.因为她70年代的平均销量也是个位数,而欧阳和陈美龄都是十位数,况且欧阳和陈美龄在70年代都曾出席过红白2-3次,而邓丽君一次都没有.只能出席比红白低一点的<夜的金曲舞台>,也红,但是没有陈与欧阳那样红到可以进红白.这点我相信所有对邓丽君日本歌唱生涯了解的君迷都清楚.
而80年代,就真的是邓丽君的天下了!
84,85,86年能三年获得有线大赏就说明了!何为有线大赏,通俗一点就是点唱冠军.代表的是实实在在的人气积累.相比之下,尽管唱片大赏似乎比有线大赏更重要,但反映的不是人气,而是销量与唱片水平.并且黑幕不断(近年更有唱片大赏核查员被枪杀事件).
而众所周知,日本流行乐三大奖分别是日本唱片大赏,日本有线放送大赏,全日本有线放送大赏.我不明白为什么楼主要刻意贬低有线放送大赏的地位.但事实是邓丽君能连续三年获得日本有线大赏和全日本有线放送大赏已经说明了其非凡成就.而相比之下,越过70-80年代这道槛,欧阳,翁,陈三人可以说逊色不少.只有欧阳在82(83?)年年凭借经典大制作<LOVE IS OVER>红到拿到单周冠军,进入红白.但83-89年一直无波澜起伏.陈,翁更是毫无成绩.可以说是日本80年代竞争激烈以及个人过气而导致他们三人沉沦.而邓丽君则在激烈的竞争中越战越蛹,三年破记录冠军,85,86连续杀进红白.尽管由于各方面因素销量没有拿到过单周冠军,但似乎照样比拿到冠军的某歌手"吃香".
而2007年,邓丽君小姐在日本入选殿堂级歌手。在古贺音乐纪念馆二楼有邓丽君小姐的照片,海报,头像雕塑。邓丽君的名字在北岛三郎,松山惠子和众多音乐家之中.这才是永恒!而其他三人不过是日本乐坛如同匆匆过客一般的旅日歌手.
[ 本帖最后由 bayduke 于 2008-7-14 15:00 编辑 ] |
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楼主
发表于 2008-8-5 17:29:58
