高丽 传统音乐 2枚

zaar

新近收碟，韩国出版的高丽传统音乐系列。个人以为比较优秀，已制作[320Kbps的mp3+covers]发布至emule。

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玄琴独奏[Kemungo Recital]

玄琴，高丽较古早的乐器之一，据传为汉古琴仿制品。
[《新罗古记》云：初，晋人以七弦琴送高句丽，丽人虽知其为乐器，而不知其声音及鼓之之法，购国人能识其音而鼓之者，厚赏。时第二相王山岳，存其木样，颇改易法制而造之，兼制一百余曲以奏之，于是玄鹤(黑鹤)来舞，遂名玄鹤琴，后但云玄琴。]
玄琴于公元5世纪左右出现朝鲜半岛，算是古代的东亚名乐器之一。其琴色幽静调和，不似稍后的伽倻琴那般响亮清澈。

Lee Sae Hwan[李世焕?]，20世纪80年代崛起的玄琴演奏家。
就学于战后专门为传统音乐而设的国立古典音乐学院[National Classical Music Institute]，在这里他受到许多名家的指导。
玄琴方面，师从前辈大师Shin Kway Dong[申奎东?]。
8年之后大师仙逝，他本来毕业后在校留任。但不知何故，又入汉阳大学[Hanyang University]继续深造韩国音乐(莫非和学校的上层关系不和？我猜)。
期间陆续发表自己的民乐作品。86年亚运会和88奥运会都曾选用了他的作品演出。
Lee Sae Hwan在民族音乐领域显示出多样的才艺，不仅能演奏各种乐器，且不论雅乐俗乐甚至盘索里，一概精通。
从汉阳大学毕业后，他组织了一个民乐团体进行演出活动，并同自己的学生一起整理出版其师Shin Kway Dong的散调作品，以使玄鹤之琴艺发扬光大。

emule链接:
Lee Sae Hwan - Kemungo recital (korean traditional music, 1993, srcd-1195, Cantabile).rar (148.66 MB)

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伽倻板声[Kayagum Byongch'ang]

伽倻琴，依据《三国史记》传说，乃由当时朝鲜半岛上的伽倻国王授命乐师于勒从中国引进，故名伽倻琴。
一说是在公元6世纪中南北朝末，一说是公元7世纪的初唐，总之较玄鹤略晚。
但由于《三国史记》是一部公认的前后矛盾，错误百出的史书(此乃高丽古代史书，非我华夏所制)，所以目前依据很多的考古资料，实际已逐渐倾向于伽倻琴产生的年代要早得多。
由于基本采用了汉筝的构造，一般也被认为"韩国筝"。
无论是玄琴或者伽倻琴，其源流在中国，这一点是无疑的。
历史上伽倻琴的大乐师非于勒莫属。他的伽倻十二大曲是当时的"宫廷大乐"的基础，并对后世伽倻散调的发展有不可估量的影响。

Kang Jung Sook[姜贞秀?]，同样是上世纪7－80年代左右冒尖的伽倻琴演奏家。
她生于据说是民乐之乡的庆尚南道省[South Kyongsang Province]的咸阳郡[Ham Yang]，在孩提时代即显示出过人的艺术天赋，自小喑熟民间盘索里[p'ansori]技艺。
从1964年高中时期到1975年，11年间获得四项传统艺术大奖。
1972年，Kang Jung Sook被一批顶级的盘索里大师、被尊为“国家文化瑰宝”的Kim So Hee[金昭熙?]，Park Kwi Hee[朴贵喜?]等人相中，来到汉城正式学习盘索里艺术，同时学习伽倻散调和伽倻板声的技艺。
1976年她理所当然的进入了国立古典音乐学院。后来她主攻伽倻板声，是80年代以来这方面最具影响力的音乐家。

这里要简要说明一下盘索里、板声和伽倻板声的关系。
盘索里是高丽民族的文化瑰宝之一，称得上国粹级别。这是一种历史传统悠久的民间诗剧，内容庞大。传说古代有十二大盘索里剧目，留传到今完整的据查只有三部。
据我个人的认知情况，板声应该就是盘索里，只不过前者是比较学术的称谓，而后者可能是较传统民俗的一种读法。
至于伽倻板声，乃是以伽倻散调伴奏演唱的方式，内容一般为盘索里选段，也有民间歌曲。
不过这个"伽倻板声"，其实属我自己杜撰。因为Byongch'ang一词，很难查出究竟确凿为何意。
据google搜索，一曰singing while playing Gayageum, 又曰a song accompanied by the instrument，等等。
基本是指边谈边唱，再依Byongchang的发音情况及东亚语言的某些共通，较类"伴唱"一词。
但是"伽倻伴唱"比较难听，考虑到"板声"基本等同于高丽声乐艺术的代名词，个人以为用"伽倻板声"命名，亦无不可。

emule链接:
Kang Jung Sook - Kayagum Byongch\'ang (korean traditional music, 1993, srcd-1196, Cantabile).rar (118.9 MB)


打击乐的伴奏，高丽散调的精髓之一。


表演伽倻板声，左为Kang Jung Sook。

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[1. 关于演奏者生平的内容均来自CD内文案。限于english水平，非直译，仅大意略同。]
[2. [?]表示猜测，并不确定]

[ 本帖最后由 zaar 于 2007-12-5 23:03 编辑 ]

tssc2000

非常感谢。

adiao

谢谢分享，欣赏下

山山

哇 万分感谢！

☆HIROKI☆

大珠小珠落玉盘。

zoeada

没听过,试试看吧,谢谢分享啦,收下

57345051

好详细的介绍 听听看~~

fuersorge

和日本音乐味道差不多啊。

fuersorge

日韩两国的音乐风格有哪些区别啊。

zaar

多听就知道差别了，而且差别很大。

就传统音乐而言，高丽音乐主要有古典乐，巫乐，说唱，民间调等。
古典乐包括高丽雅乐和古代散调。
巫乐是早期北方游牧民族的萨满教传统遗留的音乐文化，是高丽文化较独有的一支。
说唱较晚，是叙事体系的音乐，最著名的是盘索里或者说板声。
民间调是各种地方歌谣之类，大多成型于近世代，各为一系。

东亚音乐由于文化上的共通，互相之间有相似是很正常的。
但高丽音乐自然是有自己的调性与音率。比如作为高丽音乐根基的散调，是一种不断铺陈的即兴音乐，这种传统的源头可以追述到隋唐时期的西域音乐或者天竺乐。
这在日本是没有的。日本民族音乐的根源在于祭祀的神乐和由佛乐衍生的琵琶说唱。能乐讲究幽玄，所以音与音之间的空白很重要，是一种能量。但高丽音乐中，音的“能量”更多体现在一个音的延展变化。所以盘索里的唱腔在不断的"抖音"，将音的表现力发挥到极至。

提高辨别的功力，最好还是要多听。

mobley_83

谢谢楼主。。。。。顶力支持！