妖精の詩 ～ 从妖精变身为知性派タレント与文化人的陈美龄（原作：estephenchan）

hopeyearn

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妖精の詩

作詩：松山猛
作曲：加藤和彦

風の吹く草笛の
さわやか青い草原を
染めあげる妖精の
姿をいつか見かけたら

※春がめぐり来た しるしです
恋にめぐり合う しるしです
季節の扉のすきまから
水晶の絵具箱 そっと開くと恋の色※

太陽のガス燈を
星の靴はく少年が
磨き出す今日からが
あたたか色に変わるのは

(※くり返しx2)

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/2546891.html

妖精の詩....陈美龄继出道单曲「ひなげしの花」后的2枚目单曲。1973年4月1日发行。Oricon最高5位，登场数16周，销量达22万枚。歌曲名称用上"妖精"一词，是配合"香港の妖精"的宣传攻势....."来自香港的仙女/Fairy".....成功塑造成为新一代偶像派歌手。

现在有很多国内歌迷在重拾Agnes的昔日光辉，焦点尽在七十年代的偶像派时期。不过那段光辉的日子，却是短暂而不持久。而她为此努力去洗脱那偶像派歌手的肤浅外壳，从不食人间烟火与纯洁的"妖精"，变身为知性派タレント与文化人。

在三十多年后，再回首这首「妖精の詩」，只能用上"幼嫩无味"去形容，不过这首歌曲在当时，的确打动不少人的心灵。现今只能让人缅怀那过去的年代....一个表面上还是单纯朴实，实质上是靠美丽外衣与谎言去取长补短、问题仍然存在与设有解决的70年代。

到了70年代中期开始，人们有了"认知"后，便不甘于空洞肤浅的满足。随着新音乐与民谣的兴起，偶像派歌手亦无复昔日的光辉。为了适应新时代而求变，有些艺人亦成为多才多艺的"タレント/Talent"一族。

タレント（和製英語：tarento）は、テレビやラジオなどのマスメディアに職業として出演している芸能人などの総称。アナウンサーなどの放送局関係者、文化人やスポーツ選手など他の分野での活躍がありながらもテレビ出演が目立つ人、芸能事務所に所属している人も概ね「タレント」と呼ばれる。

.....出典: フリー百科事典『ウィキペディア（Wikipedia）』

而陈美龄怎样从妖精变身为知性派タレント与文化人？见以下：

安裕周記﹕永远的偶像派

http://hk.news.yahoo.com/article/090307/4/b1p9.html


「偶像派」这种叫法，应该是七十年代无线电视转播红白歌唱大赛时一并从日本流入香港的。日语本来有「偶像」这两个汉字，但用在演艺人身上却不多见。六十年代，加山雄三和吉永小百合是横扫日本列岛的年轻艺人，但他们也是偶像年代降临前的最后一批旧式年轻演员，那时日本传媒唤他们是青春明星（青春スター）。以香港今天的社会价值来说，加山雄三和吉永小百合是如假包换的偶像role model——男的是庆应大学法学部毕业，女的是早稻田大学文学部高材生，却都放弃所学，在演艺行业迸发于今未灭的万丈光辉。

偶像年代的开始

七十年代，日本电视台TBS推出节目《明星诞生》，在全民中产空降扶桑的富裕年代，日本社会满目活跃动感，年轻人从各地涌到东京寻找不一样的人生，TBS这个节目因缘际会成为他们比并才艺的平台，如今已成传奇的山口百惠，便是从横滨挺进东京，在这个节目里诞生成为一代巨星。节目本名虽是《明星诞生》，但在当年以洋化为时尚的氛围里，明星一词显得既土气又俗气，于是，从英语移译过来的アイドル（Idol）摇身一变成为流行名词，连带七十年代也被社会学家说成偶像年代，《明星诞生》推出之年更被认为是日本演艺史的偶像元年。

七十年代日本偶像派如雨后春笋，山口百惠是其一，她与同期出道的森昌子和樱田淳子成为艺坛三小花，然而山口百惠她们三人极其量是土产偶像，缺乏一点点足以让人们感觉日本走向世界的气息，就在那时，香港少女歌手陈美龄在著名作曲家平尾昌晃的推介下，一举步入日本偶像世界。陈美龄既有日本习俗里被认为幸运象征的虎齿，又有比日本少女更青涩的笑容，更吸引人的她能说一口流利英语，一九七三年，陈美龄以英文名アグネス．チャン（Agnes Chan）在日本艺坛爆发骚动，接连夺得日本唱片大奖、日本歌谣奖、日本有线放送大奖和新人奖四大奖项，风头一时无两，顺利入选一九七三年岁末的红白歌唱大赛。

陈美龄在日本成为红透半边天的偶象派歌手的同时，在东京上智大学国际部接受教育。当日本少女偶像派歌手一个接一个从中学辍学转到幕前的时候，陈美龄的学生歌手身分显得别树一帜，这为她其后在如日方中时突然退出日本艺坛，远赴加拿大多伦多大学攻读儿童心理学，以至一九九二年完成在美国史丹福大学的博士学位课程埋下伏笔。

八十年代的陈美龄常在日本电视节目上出现，身分已由偶像派歌手转为儿童心理专家。一口标准的东京腔不算特出，但每当有外国嘉宾参与讨论，陈美龄的无瑕英语令电视机前的观众赞叹不已。在这一阶段，陈美龄在日本社会的定位是专家/前歌手，但众所周知的是，一颗明星闪耀出夺目光芒，不仅是由于它能折射太阳光射线，而是明星本身就可以发光发热。八十年代曾在日本留学的香港学生，应该有不少人还会记得，一九八二年文部省篡改教科书美化侵略战争，引起亚洲国家强烈抗议那一次。这是中日一九七二年建交后，中国民众感到日本政府不友好的第一回。

揭开侵华真相的女子

就在这段时候，日本一家电视台主办了一个亚洲青年活动，邀请在日亚洲国家及地区年轻人参加，节目寓意是加强亚洲各地的交流。这是一个联谊多于一切的节目，港台都有派人参加，台湾代表是当时在日本艺坛发展的邓丽君。节目里有一个段落，是由参加者表演一段有其本国特色的项目，邓丽君唱了一首中国小曲，到了陈美龄，她没有站出来唱歌，而是说「我给各位看一些东西」，跟着，她打开一本书，那是一本讲述日本侵华的图书。那天晚上，日本电视观众看到文部省唤作「进出」的对华战争原来是一场侵略战争。

过了二十多年，陈美龄在香港歌迷视角里的浩瀚如海偶像浪潮中早已湮没，也许，香港市民更熟悉她的医生二姐陈曦龄和心脏专家二姐夫谢德富，又或是替周星驰电影《功夫》做数码科技效果的大姐夫朱家欣，对三妹陈美龄已经不大记得，但是大陆网民并没有忘记当年在日本电视上打开侵日画册的Agnes Chan，今天人们还能找到对八十年代那个晚上一个香港女孩无比勇气的敬佩留言。

脱离演艺圈的偶像

七十年代的日本偶像派艺人今天仍在舞台活跃的委实不多，但陈美龄的身影依然如昔出现在中日两国，去年她探访了四川地震灾区，在日本出版了三本书，其中两本她以克服乳腺癌的经历，鼓舞读者面对横逆自强不息，成为日本社会话题。其实，一九八六年陈美龄结婚产子后的一些大胆做法已经震撼社会——她带着孩子到电视台及公开场合讨论女性产后应该继续工作。日本社会学家把这些讨论叫做「美龄论争」，「美龄」一词更是那一年的日本新语．流行语大奖大众奖得主。

翻开日本版Wikipedia，アイドル的解说是偶像、「若い人气者」，意指年轻受欢迎的人。在这一层次而言，狭义下的偶像派的确有其局限，一要年轻，二要受欢迎，陈美龄却把アイドル的意义从年龄层上扩大。生于一九五五年的陈美龄，脱离演艺圈后仍是广义上的アイドル，这不是我们这几天说的偶像派可以比得上的。

***********************

"但是大陆网民并没有忘记当年在日本电视上打开侵日画册的Agnes Chan，今天人们还能找到对八十年代那个晚上一个香港女孩无比勇气的敬佩留言。"

对此，在下抱有怀疑！因为浏览过国内所有关于陈美龄的网页，从没有看见过相关的报道。

对于国内有些80后歌迷，仍然以70年代的方式去"欣赏"与"崇拜"陈美龄，是否与其偶像作天南地北与原地踏步的距离？

再者还以艺人不容与政治掺和为由，把自己关闭在与现实脱节的另一个世界中，是否不智？

陈美龄的成功，并不只在歌唱事业上。歌手只是作为让人认识的桥梁，并非是一生的功业.....

请大家记得Agnes并不只是一位寻常的艺人！

相关主题：日文老歌赏析 » 藏精阁 » アグネス・チャン (陈美龄) vs 山口百惠 -《草原の輝き》

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[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:28 编辑 ]

hopeyearn

By kassai

アイドル这个称呼
大概是从star诞生开始流行的。
我手头上两本书都说法不一致。
有一本书说南沙织是第一个称为アイドル的人
而不是森昌子

这个我也没有考证
只是想起来说说

还想起来一点
对终身现役的アイドル
松田圣子又应该怎么看呢？
她似乎是把アイドル路线贯彻到底的人物。

[ 本帖最后由 dddaiyuan 于 2009-3-13 14:21 编辑 ]

hopeyearn

今天的艺人，很多己经成功地走出"伪人"的世界，以一个真实的"我"去面对大众，包括正面的评价或负面的批评。正是笑骂由人，反正人生是自己的，与其看别人的指指点点，不如让自己活得更精采！

昔日为此而大沏大悟的日本艺人，应该是以小柳ルミ子、天地真理、南沙織那些70年代头号偶像派歌手为首作开始，然后才由80年代的松田聖子与其他女艺人去发扬光大。自此日本艺能界的偶像制度亦宣告崩溃。

人家已经离弃的废物，今天的华人世界仍有人视为瑰宝。艳照门事件发生后，影迷与歌迷频呼"被骗"。相关女角包括阿娇与柏芝，异口同声地回应："从来都不是玉女！".....

"骗"是那些不成熟的歌迷与影迷自己做成的，是自欺欺人的一厢情愿去"骗"自己。在这世界上，根本没有他们心目中哪种完美无缺的偶像存在。

再看以下的一篇文章：


陶囍观察﹕今天的他不错是偶像

(明報)3月8日 星期日 05:05

http://hk.news.yahoo.com/article/090307/4/b1pb.html


今天是妇女节，合该回忆一下姊姊妹妹站起来的甜酸岁月，标准的综艺节目台词会这样说﹕「梓峰呀，今时今日的女性真是愈来愈能干。」「是啊凯敏，顶起半边天嘛，就好似接下来的表演嘉宾，都要说《我太强》。」不是搞笑，这场面几年前真的出现过一次，当时不幸在电视机前的我，听着关心妍唱「即管揭穿我讽刺我毫无大志，我无名指只想多一只戒指」，哭笑不得。歌名的确强，内容却恰恰跟鼓励女性独立自主唱反调。难为司仪要念这样的对白，但想深一层，也不忍苛责撰稿的人。巧妇难为无米炊，如果香港乐坛百花齐放，什么类型的歌都有，谁又要抓破头皮为歌者与主题拉关系呢？就是因为情歌当道，中学的毕业晚会，才要年复年唱李克勤的《告别校园时》。

艺人的模范生

不只歌没多少选择，可寄予代言重任的艺人一样短缺。歌手涉嫌藏毒被捕，最尴尬的竟然是禁毒常务委员会，恨错难返，唯有说日后小心。小心固然重要，问题是选择真的不多，总不成凡事都找黄金宝。要不干脆以后不靠名人效应，那就不用担心。这却未免矫枉过正，在媒体无孔不入的今天，我们对名人的熟悉程度，分分钟高过左邻右里，由他们来传达某些信息，特别入心入肺。放着这样巨大的影响力不用，太浪费了。

有智有谋的名人知道如何善用自家影响力。奥斯卡颁奖礼上，辛潘（Sean Penn）「夏菲米克」上身，为同志发声，争取平权的信息，直达全球几千万观众。同类的颁奖礼香港一年几个，得奖者多谢完阿爸阿妈TVB和Paco后，好像不作兴发表什么个人意见。

或者他们根本没多少个人意见？抑或社会议题复杂，最怕讲多错多？就以同志为例，这题目在香港特别惹火，万一多说两句被误为「断背」，划不来，不提也罢。那拯救地球是大好事，照理多说无妨？印象中，真能跟环保议题连结在一起的歌手只有一个卢冠廷，不是因为他唱过几多首环保歌，而是看到他身体力行，到处传扬信念的实际行动。日本有队叫Bank Band的乐队，自二○○五年起，每年办户外音乐节，宣传环保信息，筹得款项拨入一家叫ap bank的银行。ap bank不是普通银行，而是一个推动发展再生能源和环境保护的非政府组织，专门向有需要人士借出起动基金。乐队成员也不是普通艺人，他们是Mr. Children的主音樱井和寿，以及监制小林武史。ap bank的ap，既解artists' power（艺人力量），亦有alternative power（另类力量）之意。

巨星力大无穷，加上创意，如虎添翼。去年盖茨在世界经济论坛发表演说，阐述「创造性资本主义」（creative capitalism），探问企业在满足营利目标时，是否也能让世界变得更美好。演说中提到U2主音Bono，某夜与他把酒论天下，当场想出一个鼓励企业每卖出货品即捐出固定百分比到基金的计划， Bono愈说愈兴奋，想得出，做得到，几年后，这构思变成一个叫Product Red的品牌，获授权命名为Red的商品，自动把部分收益拨归慈善基金。 Bono出道三十年，没有离开过音乐本业，同时积极参与各类人道支援活动，最近U2出碟，他写了一首White as Snow，细诉在战争濒死的士兵的心情。艺人要发挥另类力量，Bono简直是超级模范生。

应为言行负责

模范生境界太高学不了，总可以由自己关心的议题开始。李连杰亲历南亚海啸，立意行善，坐言起行，成立壹基金。王菲由关爱自己的女儿，进而成立嫣然天使基金帮助其他不幸孩童。说到底，都是推己及人，并借助自己的名气和影响力，唤起更多人支持和关注。

以上提到的艺人有一个共通点，他们都有强而清晰的信念。有诸内，形于外，说话的人是否相信自己嘴巴吐出的话，其实不难看出来。禁毒常务委员会、灭罪委员会、公民教育委员会及一切相类似组织，找艺人宣传种种正面信息，各取所需，本来没有什么值得批评，错就错在他们没有先替出席的艺人上一课，确保他们真的认识了活动主题，甚而认同背后的理念。因为没把好这个关，来的人只当自己「出骚」，照本宣科，行礼如仪。那些学艺不精的，稿都背不好，丢人现眼，唯有胡诌一轮，嬉笑过关，挨够了时候，唱一两首与主题全然无关的「派台歌」，唱毕，礼成。台下观众要不是剪彩和致辞的达官贵人，就是拿着「支持xx」巨型标语（主要功能是遮面）的粉丝，各有各的心事，反正大多跟主题貌合神离。我曾不止一次置身这类动机良善的活动，末了总分不出这个跟那个的分别，都是相似的歌舞，陈腔的对白，样板得很。每次我都忍不住想，搞一次这样的活动要花多少人力物力财力？想到仔细处，倍感浪费。

我不敢奢望香港会出产一个有如Bono的艺人，但我想，要求艺人明白自己每一句公开讲的说话的意思，希望他们为言行负责，怎么说也不算过分。这些天来不少评论叫这些艺人做「年轻偶像」，觉得怪刺耳的。如果以为只是出过碟拍过戏就足以当上偶像，我建议大家重温陈百强的《偶像》，复习一下当偶像的光荣与承担。


今天的他不错是偶像每一分姿采为万众仰望可知他的心却是两样有几多悲伤有几多惊慌

天天心中都背负重量每一分偏差全受到注望

他的一生包括泪与汗统统基于观众着想

作词：潘源良



[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:29 编辑 ]

hopeyearn

by kassai

哈哈
estephenchan 先生说的是
艺人的社会责任感欠缺
的确是大家面对的一个问题

也许是人生经历不够
我还是最欣赏陈美龄定格在70年代的青春靓丽
不过看到她80年代的变化
也觉得是十分让人敬重的一位德艺双馨的人

她曾经在85和07两年在北京举行公演
85年的我母亲去看过
07年人民大会堂演出我和母亲也去了
这是当时的介绍
http://yule.sohu.com/s2007/chenmeil/

陈美龄热衷慈善
并能持之以恒
很是让我钦佩

hopeyearn

原帖由 xianger 于 2009-3-13 16:57 发表
明星诞生应该是日本テレビ的，不是TBS的

陈美龄倒是语言天赋惊人，觉得她的日语和英文都有相当高的水准，看天涯的某些帖子（语言天赋）有感，很多人都提到邓丽君，没人提到陈，虽然邓小姐也很不错，掌握多种 ...

除此之外，还有这错漏：

如今已成传奇的山口百惠，便是从横滨挺进东京....

应是横须贺而不是横滨。

小邓的日常日语是不及Agnes，不过唱歌时的吐字与发音(84年回归日本乐坛后)，则是较优一点，是有人味。可能是歌唱技巧的缘故。

论歌唱实力，Agnes是远远不及。

从一些日本网民的反应，陈美龄在日语文法上的运用，其严谨度亦令很多日本人都自叹不如。日本新一代也面临语文能力下降的问题，经常出现文法不通，可能又是互联网带来的。

hopeyearn

偶像

作曲：徐日勤

作词：潘源良
歌：陈百强

漂亮面庞
留住每位过路人细心欣赏
青春奔放
红日似的透着金光
怎可抵抗
谜样似的引力凝住这印象
一收一放同样博得即热鼓掌

今天的他不错是偶像
每一分姿采 为万众仰望
可知他的心却是两样
有几多悲伤 有几多惊慌
天天心中都背负重量
每一分偏差全受到注望
他的一生包括泪与汗
统统基于观众着想

要用艺能来让每一位观众悉心欣赏
要用热情燃亮这刻灿烂星光
不想估计来日有几个路人愿意再望
只想可以留住每一片段感想

下载连接：http://estephenchan.qupan.com/2496652.html

很多人视偶像如手上的洋娃娃或玩具。变残旧或玩厌后便把它丢了。或是看见有新型号或新产品的时候，便弃旧喜新，因为它已经"out"了！   

被歌迷厌弃而走上不归路的，日本有天地真理，香港有陈百强....   

偶像？？？

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:30 编辑 ]

hopeyearn

by kassai

被歌迷厌弃而走上不归路的，日本有天地真理，香港有陈百强....   

这句话让我想到冈田有希子。

记得我的日文老师说Agens的日文发音问题很大。
自己的粗浅水平听来。她说【今日】这个词的时候总有点不自然
其文法倒是没有太多的研究。

hopeyearn

如果有位陌生人，走来说喜欢你与爱你，你会不会觉得那种"爱"是真实？

同样地，如果贸然对一位并不熟悉的人示爱，对方亦不会接受，因为那是盲目的爱。

这里是关于日本老歌的地方。所有的歌手，都是年纪不轻。有些亦己作古、有些亦已退出、有些亦已被遗忘。

与新进的歌手不同，他们都是有历史的，因为他们并不是刚出道的小伙子或女孩。

过去的，有些是光辉的、有些是不光采的.....

有荣亦有辱，乃是正常的事。

为何有些80后的，只许歌功颂德而不许别人批评？

更甚的，便是胡乱"吹水"，夸大其词。只因其崇拜的，一定是至高无上的。任何人批评其崇拜的偶像，便是等同攻击他们！

这些人的思想，除了狭隘之外，亦是非常的幼稚。

看见他们在吹捧一些自己都没认识清楚的艺人，除了手法笨拙之外，亦显得分外愚昧。

这些人连帖子都不会写，还走去搞论坛，发什么守则，不许说其偶像的坏话、不许发引起吵架的帖....etc.

这些经常去"炎上"别人与恐吓别家论坛...."如果再不封帖的话，我们将会,,,,,,"！！！

如今自己办论坛，除了自己人外，有其他人上吗？







看见很多所谓"君迷"，拿些翻版CDs或DVDs、网上共享"资源"或Youtube的视频、与国内网页的"资讯"，便是忠实歌迷了。

别人说我只是听小邓的日本歌，不够全面啊！

以上的，只是小邓的部分华语歌曲专辑，很多还放在香港的老家。

日本的？不作公开了，怕国内的求歌族，求完后去谋私利的那一种！

因为小邓的日本歌曲，在国内，资源是很稀少。无谓益了那些人去发财。





陈洁丽？他们说"口水歌"、"二手翻唱"....很"恶心"、很"低层次"....etc.

不过小邓亦翻唱过无数别人的作品.....

陈洁丽是我最欣赏的邓腔歌手。

那些经文教会钦准或御准的，全部都是下品货色。

陈洁丽的专辑，有些列入CD圣经，用作发烧天碟，Hi-Fi发烧友必备。小邓的日本录音的，也不入流。看不起国内人的，并不是在下，而是他们！

我都曾经惊讶过国内的录音与编曲，有如斯的高水平！

不过国内最缺乏的，还是创作人材，包括作曲、作词、编剧,,,etc.





蔡琴？为了原唱的争论，又把蔡琴骂臭。萝白青菜，各有所爱，本应是互不相干。偏偏那些个别80后君迷，最爱搞那些踩低别人而抬高自己的举动。

他们以为把小邓捧上天高，就证明他们是最有眼光。最后他们是与有荣共焉！

小邓并不是万能的。有些歌曲，是不及别人的。

任何歌手都是一样，何故他们的小邓便是能人之不能？





王菲？她那张《菲靡靡之音》都忘了拿出来去"晒"。

80后网民最爱比较，最喜欢拿艺人去比划！

有什么相同？有什么不同？孰优孰劣？

但是拿山口百惠与中森明菜去与邓丽君作比较，还再加上王菲？？？

真是很"80后"！！！



P.S. 以上说的，并不是讲百度的君吧。不过请用一些正确的方法去爱戴自己的偶像！

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-15 18:49 编辑 ]

hopeyearn

[quote]原帖由 estephenchan 于 2009-3-15 01:41 发表

王菲？她那张《菲靡靡之音》都忘了拿出来去"晒"。

... [/quote]

王菲的另一精选专辑『菲卖品』，取名的灵感，应该是来自『菲靡靡之音』。

一向我行我素、很有性格的王菲，无惧旁人的指指点点或歌迷的议论，做自己喜欢的事情，爱自己喜欢的人，走自己挑的路。结婚、生孩子、离婚、杨过恋、纹身、自杀、再婚、再做妈妈....

人家已经淡出娱乐圈了，偏有些"菲迷"要王菲复出，说什么"浪费"、"埋没"、"是他们歌迷的损失"...etc.

人家不复出，这些"菲迷"有什么损失？

这种歌迷根本不是其粉丝，因为是从没尊重过其偶像的选择，是相当自私的一群！

当真的复出后，这些人又会在说：怎么声线变了？是否生孩子的缘故？怎么歌曲没有以前的味道？怎么、怎么....Finally，就是一句"老了"！

王菲一直很清楚歌迷的本质是怎么样，所以从不留恋娱乐圈的花花世界，因为她的人生是"非卖品"！

那些国内80后的"菲迷"，不知道用什么方式去支持王菲呢？是不是象我一样，去购买与收藏她的唱片？不过我指的是正版CDs，并不是价值5元人民币一张的盗版光碟！别拿那些自称荻授权的引进版作狡辩了，十居八九都是骗人的货色。

王菲是很有性格的歌手，爱恨分明。

不过有些歌手的性格是"扮"出来的，即是"装"出来.....

最令人失望的，就是大多数人都喜欢"装"出来的人.....

见以下的转帖：


陈百强张国荣《圣诞快乐》闹不和

stefonline - 特選限量版 | 2006-12-25 23:20:26

香港的耶诞气氛远比台湾浓厚，应景电影也比台湾多不少，在我印象中，一九八四年底上映的《圣诞快乐》（台名︰《我爱光头》），席卷香港当年票房，是新艺城出品的又一卖座片，该片更是陈百强与张国荣两大八○年代香港偶像最后一次合作。陈百强填词作曲演唱的主题曲《等》更是令人难忘。

《圣》片剧情很简单，就像新艺城任何一部喜剧，描述麦嘉老婆早死，独力养活陈百强、李丽珍及小光头，自己却找无老伴，小孩鼓励他追求隔邻女歌手徐小凤，他却还担心张国荣拐走他的女儿；在混乱的求爱过程中，闹出许多笑话，但最后仍有情人终成眷属，是典型的节庆欢乐电影，不过，该片港味太浓，在台上映时反应普通。

这部片虽然评价一般，但拍片内幕却远比电影本身精彩，尤其是陈百强与张国荣两大偶像红星再度合作，但当时他俩已生嫌隙，在导演高志森巧妙地安排下，两人在片中几乎没有对手戏，拍摄时也刻意隔开，免得仇人相见份外眼红。

陈百强与张国荣两人在香港出道时间相仿，但陈百强一出道即以自写自唱的《眼泪为你流》红透半边天，张国荣却被嫌粉味太重，始终红不起来，不过，两人却维持很好情谊，并合作了《失业生》、《喝采》等片，只是陈百强都挂头牌，哥哥只能屈居绿叶。

一九八四年哥哥终于以一曲翻唱日本歌曲的《Monica》大红特红，声势开始急起直追，当时盛传，陈百强不满张国荣的《风继续吹》、《Monica》等歌，都以翻唱为主，毫不尊重本地创作人，因此出言批评，两人因而决裂。等到合作《圣诞快乐》时，大伙都以为有好戏可看，不过，高志森硬将很多镜头分开拍摄，再透过剪接方式，以避免不必要的冲突。

不过，陈百强在片中挂「领衔主演」，戏份也多，张国荣挂的虽是「特别情商客串」，却比陈百强抢眼得多，尤其一场哥哥与麦嘉在争车位装残障的搞笑戏，就让人印象深刻。

但陈百强的音乐才华，仍在《圣》片表露无遗，电影里的主题曲《等》，本来只是陈百强在片场随兴哼给导演高志森听，没想到一听，高志森觉得曲调非常优美，很适合当做片中插曲，立刻要他加紧完成歌曲；该片上映后，《等》也大受欢迎，香港华纳赶紧发行《陈百强精选》新歌加精选专辑，好回应广大歌迷的要求。

该片也成为两人事业的分水岭，当时他发行《陈百强精选》时，那时他与华纳唱片及经纪人关系紧张，等TVB《劲歌金曲》颁发年度十大金曲时，他竟连一首歌都排不上榜，反倒张国荣演唱《不羁的风》大出锋头。陈百强一气之下，选择解约跳槽，演艺事业却每况愈下，直到一九八九年《一生何求》才重振雄风。

尽管如此，《等》仍成为许多陈百强歌迷心中的代表作品，张学友去年演唱会时，特地选唱了这首，虽然两人演绎的模式不同，感动的程度却是不分轩轾。

等  

作词：郑国江
作曲：陈百强
唱：陈百强

等寂寞到夜深
夜已静荒凉夜已静昏暗
莫道你在选择人
人亦能选择你
公平原没半点偏心

苦涩慢慢向着心里渗
何必抱怨曾令醉心是谁人
自愿吻别心上人
糊涂换来一生泪印
何故明是痛苦伤心

还幸着笑装开心
今宵的你可怜还可悯
目睹她远去她的脚印心中永印
糊涂是你的一颗心
他朝你将无穷的后悔
这一生你的心里满哀困

看见有些国内Lesile迷，不断在美化与神化其偶像，究竞他们是否真的熟悉张国荣吗？   

娱乐圈是个明争暗斗与你死我活的地方，偏有人却视为有高尚情操之荟萃雅集。  

陈百强一直在"等"，等待舍他而去的歌迷回心转意，结果糊涂的，是他的一颗心.....  

那些"歌迷"，值得等吗？

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:32 编辑 ]

hopeyearn

"但是现在，我做什么事情都要争一争。如果去争，就比较容易地达到目的，所以今天我才能存在。"

......山口百惠自传 序章  横须贺


只有21岁便引退的山口百惠，在其自传《苍茫时分》的序章，一开始便告诉歌迷与影迷，她能够在艺能界生存，都是要去"争"，否则的话，可能亦不会有现在的她。

"争"可以是"争取"或是"争夺"，视乎手法与方式。正当与正面的，便是"争取"。运用不当手段与旁门左道而达成目的，便是"争夺"。前者是君子之道，不过在艺能界是比较吃亏，因为是明枪易挡，暗箭难防之故。为求在竞争剧烈的艺能界中，能够脱颖而出与出人头地，很多便走捷径，为求达到目的而不择手段。在汰弱淘强的艺能界中，能够成为顶尖或占有一席位的，通常亦不是泛泛之辈，不过亦有正邪之分。


馬場憲治さんは「津軽海峡冬景色」が沢田研二の「勝手にしやがれ」とレコード大賞を争って、こんな関係で親密になっていきました。.....＜＜＜ 梨元勝 の 恐縮 ですっ！ 【芸能人じんみゃく図】 ＞＞＞

https://www.nifty.com/service/nashimoto/top/myaku/mk031105.html



1977年第19回日本レコード大賞：

日本レコード大賞： 沢田研二「勝手にしやがれ」

最優秀歌唱賞： 八代亜紀「愛の終着駅」

歌唱賞：山口百恵「秋桜」 岩崎宏美「思秋期」 石川さゆり「津軽海峡・冬景色」



阿久悠怎样力阻山口百惠问鼎日本レコード大賞？原来是内外夹攻与里应外合。

当大家以为是泽田与山口之争的时候，其实内里亦已早成定局。原因是山口与石川同属ホリプロ，不过石川在其前夫经理人馬場憲治的力"争"下，便成为代表ホリプロ去角逐日本唱片大赏的主战歌曲。山口百恵的「秋桜」，只是"未战先输"的陪跑"副选"。

无可争辩，石川さゆり的「津軽海峡・冬景色」，论销量，有72.7万枚；论流行度，在Oricon100，登场周数共64周，相等于差不多15个月，都是比「秋桜」优胜。不过「津軽海峡・冬景色」是占了天时地利与人和！

首先，于77年1月1日发行的「津軽海峡・冬景色」，比在77年10月1日发行的「秋桜」，无疑是占了9个月先机的"天时"。而同属一间制作公司而朝中有人好办事，便是"地利"。再内里有馬場憲治，外有阿久悠，便是有贵人相助的"人和"。

不过石川这些突然"咸鱼翻生"而冒起的"后起之秀"，论辈分与实力，自然不是沢田研二的对手。况且还有八代亜紀在，所以连次等的最優秀歌唱賞，也输给八代亜紀，只能与山口百惠同拿金赏。

对于「津軽海峡・冬景色」，有另一个说法。据闻原本是为同属ホリプロ的森昌子订造的作品，不过由于有人出于私欲，见猎心喜而留给自己的女友，结果便有今天的石川，亦促成81年的夫妻姻缘。

自称没有"男人运"的石川，碰上了馬場憲治，才可以继续在艺能界生存与继续去"争取"奖项。在1985年碰上種子田益夫，凭「波止場しぐれ」荻第27回日本レコード大賞最優秀歌唱賞。1989年离婚后，凭「風の盆恋歌」再度荻第27回日本レコード大賞最優秀歌唱賞。

日本レコード大賞的最優秀歌唱賞，循例都是颁给演歌界，所以是没有什么惊喜。不过日本レコード大賞内里的黑幕与潜规则，亦早己为人称道。除了歌手的实力外，还有唱片公司与事务所的角力与争持，再经过审查员的"协商"下，才可以作皆大欢喜的平分春色。不过艺人若有财雄势大的Patron在背后支持，是更容易去"争取'奖项。所以石川怎会是没有"男人运"？

石川さゆり的专辑『平成浮き世絵ばなし』，荻得1992年第34回日本レコード大賞優秀アルバム賞，不过并不是个人荣誉奖。可能是当上别人的"爱人"后，与忙于在1995年开始的KARAOKE BOX生意，而没有以前的热衷于奖项。再在1999年底发生的国民银行不正融资事件后，便完全绝迹于日本レコード大賞了。屡传出丑闻的日本レコード大賞，亦不敢再授奖给"不正"歌手，避免再成为"不正大賞"。

取而代之，便是川中美幸与后来的氷川きよし.....



山口百惠在其自传的完结篇中，写上以下：


读着这些信，我总要在心里发誓：不能辜负这些人的心愿，至少不能说假话，不能用漂亮的词藻来装扮自己。决不能让别人说这是艺人的自白书，我一定要把这本书写得使人们读完以后都能露出会心的笑容来。
   
当然，我终归只是一个人。
   
但是，活在崇拜我的歌迷、影迷心中的山口百惠，也许已经变成他们身体中的一部分了。

我的痛痒，有一部分已经成了他们的痛痒。


至少不能说假话，不能用漂亮的词藻来装扮自己？？？


很多经常说假话与用漂亮的词藻来装扮自己的艺人，却是炙手可热的万人迷。

这些"偶像"的存在，是去满足那些爱做梦的人....

在他们的世界中，是无痛无痒的....

最痛的时候，是其偶像讲真话的时候....

例如："我从来不是玉女！"






相关主题： 谈天说地 » 炎上 ～ 日式网络暴力行为

http://bbs.javaws.com/viewthread.php?tid=23633&extra=&page=1

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:35 编辑 ]

hopeyearn

石川さゆり翻唱了山口百惠的3首歌曲，分别是：

收录在1973年8月25日发行的LP「デビューアルバム」中的「としごろ」、

【 デビューアルバム 】

青い月夜の散歩道
赤い風船
わたしの城下町
天使も夢みる
せんせい
津軽の里
かくれんぼ
としごろ
夕顔の雨
若葉のささやき
春のおとずれ
あなたと私の村祭り

收录在1977年6月25日发行的LP「能登半島」中的「初恋草紙」、

【 能登半島 】

能登半島
帰りたくない
忘れな草の部屋
一輪ざし
花手紙
ゆずりあい
北の宿から
おんな港町
小雨の下宿屋
西海ブルース
初恋草紙
ヘッドライト

收录在1979年3月25日发行的LP「春一輪」与中的1999年10月20日发行的CD「20世紀の名曲たち　第9集」之「いい日旅立ち」 。

【 春一輪 】

春一輪
哀愁にふりむいて
流氷
美しいあなた
待っててよかった
風よつたえて
季節の中で
夢一夜
いい日旅立ち
飛んでイスタンブール
かもめはかもめ
青葉城恋唄

【 20世紀の名曲たち　第9集 】

いい日旅立ち

有楽町で逢いましょう

ブルー・シャトー

花

逢いたくて逢いたくて

お吉物語

大利根月夜

ペッパー警部

ｆｏｒ ｙｏu ・・・

ひとり寝の子守歌

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:37 编辑 ]

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by 山山

原帖由 estephenchan 于 2009-3-18 15:46 发表
石川さゆり翻唱了山口百惠的3首歌曲，分别是：


收录在1973年8月25日发行的LP「デビューアルバム」中的「としごろ」、

32449

【 デビューアルバム 】

青い月夜の散歩道
赤い風船
わたしの ...

好日旅行石川唱得不是很好听，早期版本无从去考究，后来的版本中气不足，感觉蜻蜓点水一般的唱腔有点不合适呀
女歌手，嗓子还是多少变化一点好听呀，其实不管男歌手女歌手我觉得都这样，看出时代的变化唱出沧海桑田的感觉才好
石川的嗓子，真的保养得很好，还是那样，我觉得会很腻 所以她唱有些歌都一般般，好听是肯定很好听，不过也不会很出彩
呀 百惠这个照片怎么那么成熟阿。石川倒是一脸天真
石川さゆり - いい日旅立ち


[ 本帖最后由 山山 于 2009-3-18 16:44 编辑 ]

hopeyearn

原帖由 山山 于 2009-3-19 02:00 发表

好日旅行石川唱得不是很好听，早期版本无从去考究，后来的版本中气不足，感觉蜻蜓点水一般的唱腔有点不合适呀
女歌手，嗓子还是多少变化一点好听呀，其实不管男歌手女歌手我觉得都这样，看出时代的变化唱出沧 ...

先天性的自身原因，造成声底薄弱与余韵不足，没有起承转合的效果，有点象"背书"一样。

拿其学习对象的島倉千代子之版本去作比较，便可见高下了....




オリジナル＆フォーク・ヒット特選

発売日：1997/11/29

1. 私って   
2. あしたになれば   
3. おんなの一生   
4. 恋女     
5. 積木くずし     
6. 愛ひとすじに   
7. 心うきうき   
8. 生きた愛した唄った   
9. 心もよう     
10. 待つわ     
11. いい日旅立ち   
12. 少年時代   
13. 結婚しようよ  
14. 旅の宿   
15. さよならをするために     
16. 花   





名曲カバー傑作撰 島倉千代子

発売日：2009/02/18


Disc 2

1. 時には母のない子のように  
2. 帰ってこいよ  
3. ふたり酒  
4. 奥飛騨慕情  
5. ブランデーグラス  
6. 別れても好きな人  
7. 哀しみ本線日本海  
8. 夢の中へ  
9. なごり雪  
10. 精霊流し  
11. 無縁坂  
12. 心もよう  
13. いい日旅立ち  
14. 待つわ  
15. 少年時代  
16. つぐない  
17. さよならをするために  


在演绎フォーク系歌曲的时候，島倉千代子的Vocal technique/ヴォーカル・テクニック/歌唱技巧，明显是更为优胜。特别是五轮真弓的「積木くずし」与吉田拓郎的「結婚しようよ」，有意外的惊喜。



試聴するをクリック：

http://www.amazon.co.jp/%E3%82%AA%E3%83%AA%E3%82%B8%E3%83%8A%E3%83%AB-%E3%83%95%E3%82%A9%E3%83%BC%E3%82%AF%E3%83%BB%E3%83%92%E3%83%83%E3%83%88%E7%89%B9%E9%81%B8-%E5%B3%B6%E5%80%89%E5%8D%83%E4%BB%A3%E5%AD%90/dp/B00005EMOA

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:38 编辑 ]

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by 山山

原帖由 estephenchan 于 2009-3-19 01:14 发表




先天性的自身原因，造成声底薄弱与余韵不足，没有起承转合的效果，有点象"背书"一样。

拿其学习对象的島倉千代子之版本去作比较，便可见高下了....


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オリジナル＆フォーク・ヒッ ...

石川貌似小时候就是喜欢听岛仓的歌
下面是纪念片，石川さゆり -私のうたの道的开头

http://yooin32.wisegiga.net:8001/v4543.wmv

WMV播放器点击显示/隐藏播放器←点击我

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原帖由 山山 于 2009-3-19 13:42 发表

石川貌似小时候就是喜欢听岛仓的歌
下面是纪念片，石川さゆり -私のうたの道的开头
http://yooin32.wisegiga.net:8001/v4543.wmv

1976年3月31日新宿コマ劇場上演其首个リサイタル，除了有同事务所的森昌子与山口百惠作应援外，还有細川たかし助阵。特别嘉宾则是作为大先辈的島倉千代子。

島倉千代子共唱了4首歌曲，包括「この世の花」「りんどう峠」「逢いたいなァあの人に」与「恋しているんだもん」。

これぞ　叙情演歌です。　すごくこぶしがきれいです　［島倉］

島倉さんを、も～う、小さい頃から大好きでした。[石川］

初めて歌えるようになったのは、島倉さんの歌です。そっと差し出す手にも、島倉さんのにおいがありますね　［玉置］

石川说自己从小便喜欢島倉千代子的歌。

不过两人的男人运是截然不同。

島倉千代子的一生，可以算是从来没有男人运。不是被遗弃、便是被骗，或是骗财又骗色！如今又是两袖清风，一无所有。

宁愿人负我，不要我负人的宗旨，虽然是很吃亏，不过倒是心安理得，因为可以睡得安乐。

石川的，有点象扁嫂，非常贪心....35亿日元的不正赁款，怎花得安乐？KQRAOKE BOX连锁店老板娘？

在香港，收入与财富不相符，一定被刑事起诉。而石川的Case是属于金融诈骗案的串谋罪。

島倉与石川，正好是一正一邪的代表！

前者走的是艺道，后者走的则是伪道....




图片来源：旅情（石川さゆり）

http://myfansite.homeip.net/~sayuri/aindex.html?/s39.html

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-29 23:12 编辑 ]

hopeyearn

by 山山

原帖由 estephenchan 于 2009-3-19 06:48 发表






32474

1976年3月31日新宿コマ劇場上演其首个リサイタル，除了有同事务所的森昌子与山口百惠作应援外，还有細川たかし作阵。特别嘉宾则是作为大先辈的島倉千代子。

島倉千代子共唱了4首 ...

岛仓千代子真的是很波折。她个子高高大大，心眼也很直，可能太善良了。微微八字的没毛，一看就是那种很好拿捏的人。据说岛仓千代子灌录的歌曲比美空还要多（市丸1700美空1500岛仓2000），不过我没有得到确定的求证。岛仓千代子不光是被骗，还和病魔抗争过。也许，从她们嘴里唱出来的才是演歌人生的内涵，这恰恰是演歌的光辉。
人生在世，总有生不带来死不带去的东西，不用活给别人看，只要活得对得起自己。

hopeyearn

原帖由 最后的乐园 于 2009-3-20 12:51 发表
那篇报道 3月8日 当日就有看哦....

帖子已贴上链接。原文是刊登在明报3月8日星期日05:05。

是日为三八妇女节。同一天有关偶像的文章，还有《陶囍观察﹕今天的他不错是偶像》，亦已被我引用。

《安裕周记》的文章，可以用Google或Yahoo去搜索出来，国内论坛亦经常引用其文章。

文章是有一定的可读性，不过亦经常出现错漏，例如与日本艺能界有关的谬误，便俯拾即是。

除了《永远的偶像派》外，还有以下：

安裕周记:红白与日本轨迹

1970偶像元年

一九六八年，明治维新百周年，日本超越西德成为仅次于美国的经济强国，冲绳重回日本怀抱，天下在我，日本开始真正休养生息。一九七○年，东京电视台推出首个偶像节目，东瀛流行文化史说这年是「偶像元年」，香港的陈美龄以娃娃声调杀入日本，山口百惠也从横须贺冒出来，冷酷造型别树一帜。不过，她们遇上的是当起的小柳留美子，一首富乡土情怀的小曲，让两人打个照面后输得一面倒。

一九七三年，小柳留美子的《濑户之花嫁》推出后横扫列岛，这首由山上路夫和平尾昌晃两大名师合作的小曲，内容是说一个女孩出嫁前夕对弟弟的叮咛语﹔有人争论说，山口百惠多年后的《秋樱》，相当程度上是东施效颦。 《濑户之花嫁》不仅令日本歌迷如痴如醉，流行到台湾后，有人把歌词改写，易名《爱的礼物》，邓丽君唱来不让小柳专美，而小柳留美子也从此奠定继美空云雀后的一代歌姬地位。

偶像脱亚入欧经济扩张

七十年代中期，日本工业全面起飞，少了一分乡土味，多了一分世界视野，新御三家西城秀树、野口五郎、布施明各领风骚。布施明的《樱草花的香味》是一九七五年日本歌坛的最热歌曲，所有歌唱节目都必须有布施明，否则即属不够格。布施明是罕见的具世界观日本歌手，成名后多次到欧美演唱，其后与美国卖座电影《殉情记》女主角奥莉花荷茜结婚，退隐花旗。近年布施与荷西离婚后，东山复出，接连入选红白，今年是他第二十二度入红白。


被国内网民吹捧的日本通，其实并不是十分认识日本艺能界。可能是小柳ルミ子与布施明歌迷的缘故，所以写上他们的时候，亦犯上与很多国内网民和粉丝们经常犯的毛病，就是作出与事实不符的过度吹捧！

连新御三家是"野口五郎 + 西城秀树 + 乡裕美"也搞不定，把他们的前辈布施明也混进去，再写上"所有歌唱节目都必须有布施明，否则即属不够格"娄似国内网民的东西，令人怀疑明报的编辑是否在睡梦中。再者，Agnes、Momoe与Junko等人的冒起，令Rumiko的乡土风正统派歌谣风光不再，更遑论与美空云雀相提并论！

小柳ルミ子的「瀬戸の花嫁」，1972年4月10日发行，怎会是"一九七三年"？

由此可见，香港明报自查良镛退休后，水平每况愈下，首先是主编出现问题，导致很多不够水平的文章出现。这点是与国内论坛出现的问题，是非常的相似。



为什么我在3月13日才发这张帖？是因为看见美美乐园转载了这篇文章后，反应冷淡，平白浪费了一个好题材。倒不如由我来去写，延续被腰斩的《究竟当年是谁欺负陈美龄？》.....因为《永远的偶像派》提过的事件，正是我想写给80后歌迷去认识的事情。

不过在某些人的眼中，从别人的嘴巴出来的东西，就算经常出现错漏，亦肯定比我的更可信....

作为Agnes的歌迷天地，切勿再出现一些与"所有歌唱节目都必须有布施明，否则即属不够格"娄似的东西....

e.g. "要知道美龄当年在85年北京首都体育馆举行演唱会，观看群众就有多少！"

以上的，是不能用作指标....

当年一些半红不黑、或是没有知名度、或已无人问津的"过气"港星，跑去国内，便成为"红星"或"巨星"了....例如张明敏、陈小春.....

而事实上，陈美龄真正能在国内响得起的歌曲有几多首？

所以经常提点大家，Agnes在歌唱事业上取得的成就，相对于其它的，并不是占主要的位置。

她已经走出了偶像派多年了！

作为其粉丝，也应该走向"知性派"，切忌成为金庸武侠小说的崆峒派，即是"空洞派"！

Agnes的Diary，怎么没有人翻译？


P.S. 我的要求，对己对人，一向都是很高。请勿见怪.....



[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-28 14:41 编辑 ]

hopeyearn

by kassai

话说摸摸唉78年的时候大赏不是也很有戏么？
还是被Pink Lady摘走了。
79年的确没有什么很轰动的曲子，大Hit也不多。

她好像B'z一样。
人红，歌好听
但没有当年特别特别流行的
单曲从未进过年间Top5
这也是她拿不了赏的原因之一。我觉得。

B'z也多少吃了这个亏

hopeyearn

by kassai

ちあきさんは、錦野旦と交際し、一時は大変だったんです。
錦野からもらった婚約指輪をしながら『夜のヒットスタジオ』で唄っていて、ボクらは慌てて、ＣＸ(フジテレビ）に駆けつけたこともありました。

https://www.nifty.com/service/nashimoto/top/myaku/mk040211.html
从e先生引的博客里爆料的东西很多
还有
https://www.nifty.com/service/nashimoto/top/myaku/mk040303.html
ボクは、その前の３人娘の時代。森昌子さん　桜田淳子さん、そして山口百恵さんの展開、桜田淳子さんの件に関しては松田聖子さんと一緒にラジオ出演し、三原じゅん子さんだったかな・・・彼女（桜田淳子）に松田聖子がいじめられちゃった・・・

还有
新御三家・・・続きましては西城秀樹さん・・・。

現在もう結婚されてますが、ボクは、岩崎宏美さんを思い出しますね。二人の交際がわかったのは、「日本歌謡大賞」でしたでしょうか・・・。西城さんが受賞したときに岩崎宏美さんがワンワン泣いちゃうんですよ。“ア～ッ！”と思いましたね。こういう状況は、結婚まではいきませんでしたがいしだあゆみさんと森進一さんとの交際している当時番組でいしだあゆみさんを占うコーナーがあり森さんと付き合っていることがわかってしまったり・・・。
https://www.nifty.com/service/nashimoto/top/myaku/mk021210.html

还有
郷ひろみさんとの結婚問題がありました。
その前にも田原俊彦さんとか・・
郷さんとの後に近藤真彦さん・・・
ジェフ・・・アラン・・・ 真田広之・・そして歯医者さん。
忘れちゃいけない
神田正輝との結婚と離婚がありましたよね。
波多野浩之さんとの結婚、
そして、原田真ニとの独身同士の交際もあり・・・

https://www.nifty.com/service/nashimoto/top/myaku/mk020704.html

很好很强大的网站啊！

hopeyearn

原帖由 dddaiyuan 于 2009-3-21 22:40 发表
这是香港一些报纸的水平？！
堪比当今sina之类的网站对日音的报道
全是一派胡言。
想当然的成分太多啦~~~

如果是一般网民的话，便不用深责。

不过作为专栏作家，应该要有基本的专业水平与操守，不能信口雌黄，随便写上一些不实的资料。

明报的稿费是全香港最高的，是按字数计算。怎可以容许这些错漏百出的文章出现？

回归后的香港，每况愈下！

新闻媒体也是这样....

好的，还是回归前的那一批，不过是走了一个又一个.....

hopeyearn

原帖由 最后的乐园 于 2009-3-22 20:13 发表


有啊，不过也只是记录 Agnes 的活动与心情

QUOTE:
原帖由 estephenchan 于 2009-3-21 00:48 发表



Agnes的Diary，怎么没有人翻译？




看以下：

发表于 2009-3-22 13:48  

美美Dialy 3月21日（3月21日　日記的翻譯文）

今天電視節目『ヘキサゴン』的收錄超爆笑。我想成為太有趣的特別節目。
收錄真的長。6小時以上。
對了，今天的跳繩，不行。遺憾遺憾。我有多多練習了•••
但是！是其實以跳繩我小隊貢献的！
如何？到看節目，秘密。
是我們的小隊的成績嗎？那個，那個•••也你絶対要看廣播哦!



不过jazz4mens到这刻，还是"Dialy"而不是"Diary"。

以为很含蓄去作提点，还是不够细心去看帖.....

如果将来工作的时候也是这样，很容易被人挤出去。

在社会上，大多数人是只会看您怎样"死"，哪会教您怎去"生"？

hopeyearn

原帖由 dracula04 于 2009-3-22 22:44 发表
光靠翻译器是不行的啊，翻译工具只能用来领会精神，给人看的东西多少句子改的通顺一点吧

Dialy失笑，不过以前唱片的歌词也差不多常有这种错误

相信那只是Typing Mistake而已。

不过作为专题系列的名称，连续在一周内发的六七个帖子，都是用了"Dialy"，而不被发觉，是欠缺一些团队精神/Teamwork。

相信发觉有此"Minor Mistake"的，还有很多人。

有些是基于国内的坏观念，为免被认为是"多事"或得失别人，索性闭嘴。

有些是基于幸灾乐祸的心态，包括来自别家论坛的"好友"。他们怎会去扶别人一把？

美美乐园是有别于其他bbs，因为是挂了陈美龄的名字，还在维基有了连接，变成国内的Official Website，所以不能浪得虚名。

jazz4mens肯花时间去翻译Agnes的日记，精神可嘉。

不过看过的人，为何没有人肯走去作出提点？那才是问题的真正所在！

只要不是有争议性的内容，翻译器也可以达到基本的要求。

不过有小小窍门，值得大家去参考。

先用"日语→中国话"去翻译，然后用"日语→英语"再翻译一次，便较得心应手。

日本人在研发方面，"日语→英语"的翻译工具软件，是比"日语→中国语"的更好与全面。

以上是蔡澜曾经说过的话，暗指日本人还是重欧轻华/亚。


[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-25 13:06 编辑 ]

hopeyearn

原帖由 estephenchan 于 2009-3-19 00:26 发表


"但是现在，我做什么事情都要争一争。如果去争，就比较容易地达到目的，所以今天我才能存在。"

......山口百惠自传 序章  横须贺


只有21岁便引退的山口百惠，在其自传《苍茫时分》的序章，一开始便告诉歌迷与影迷，她能够在艺能界生存，都是要去"争"，否则的话，可能亦不会有现在的她。
...

很多爱发偶像梦的朋友，经常一厢情愿去"美化"自己的偶像，用上很多"梦幻"的字眼去吹捧艺人。例如"高贵"、"纯情"、"纯洁"....而日本艺能界，更加是崇高无比，所以经常教训别人，别想得哪般脏.....等等。

受到个别网民力捧的电视剧《阿久悠物語》，为何没有提及アグネス・チャン？是不值一顾吗？

很多人以为阿久悠只是在得不到山口百惠的"顺从"后，才作出针对性的报复。

其实不然。早在1973年年底的日本唱片大赏新人赏中，便已暗中出招，受到打击的，除了山口百惠外，还有在当时气势如虹的陈美龄！

作为Agnes的歌迷，为什么不会奇怪淳子可以击败Agnes而获得1973年第15回日本唱片大赏的最优秀新人赏？

既然Junko是比Agnes更优秀的新人，为何1973年第24回紅白歌合戦中，只见陈美龄的出现而没有桜田淳子的份儿？

原本是很脏的日本艺能界，在那些国内网民的口中，为何却变成高贵的圣地？而他们所崇拜的，全都是女神、圣女或金童玉女？

Agnes在日本发展初期，受到本土艺人的排挤与欺凌，有什么稀奇？

为什么Agnes与森昌子、浅田美代子、石川小百合，一定是好朋友而不是敌人？

大家都在艺能界争一席位而拼过你死我活，为何那些80后说没有哪会事？

最不自量力与不智的是去跟人家争论一些发生在自己还没出娘胎的时候之事情！



很忙，明天再续....






Re：日文老歌赏析 » 70年代歌手篇 ～ 桜田淳子 (不断更新中)

http://bbs.javaws.com/viewthread.php?tid=24602&extra=page%3D1

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-2 15:19 编辑 ]

hopeyearn

1973年 ～ 妖精与天使之恶斗

1973年2月周刊明星 ～ 今月のベスト10

(1)天地真理

(2)小柳ルミ子

(3)野口五郎

(4)郷ひろみ

(5)森昌子

(6)麻丘めぐみ

(7)西城秀樹

(8)南沙織

(9)フォーリーブス

(10)森田健作


1973年的2月，只有一张新面孔，就是森昌子。其他的，还是那些老面孔当道。



1973年6月周刊明星 ～ 今月のベスト20

(1)郷ひろみ

(2)天地真理

(3)アグネス・チャン

(4)小柳ルミ子

(5)野口五郎

(6)森昌子

(7)西城秀樹

(8)南沙織

(9)麻丘めぐみ

(10)ガロ

(11)桜田淳子

(12)チェリッシュ

(13)フォーリーブス

(14)沢田研二

(15)三善英史

(16)小林麻美

(17)モップス

(18)森田健作

(19)栗田ひろみ

(20)石橋正次



アグネスチャン凭1972单11月25日发行的出道单曲「ひなげしの花」与1973年4月10日发行的「妖精の詩」，一举便登入明星周刊6月ベスト10的第3位。

桜田淳子则凭着2月25日发行的出道歌曲「天使も夢みる」与5月25日发行的「天使の初恋」，只能排行第11位而没能打入ベスト10。

在那个时候，浅田美代子与山口百恵，只能站在旁边陪看。直到9月，形势才有新的变化。


1973年9月周刊明星 ～ 今月のベスト20

(1)天地真理

(2)郷ひろみ

(3)野口五郎

(4)浅田美代子

(5)アグネス・チャン

(6)ガロ

(7)麻丘めぐみ

(8)よしだたくろう

(9)沢田研二

(10)小柳ルミ子

(11)西城秀樹

(12)桜田淳子

(13)南沙織

(14)森昌子

(15)チェリッシュ

(16)フォーリーブス

(17)三善英史

(18)岡崎友紀

(19)山口百恵

(20)にしきのあきら



浅田美代子凭出道单曲「赤い風船」一炮而红，随即打入第4位，把陈美龄压下一级。不过亦是很正常，因为「赤い風船」是Oricon榜首歌曲，销量48万枚。是继欧阳菲菲与小柳ルミ子后，另一位一出道便能拿到Oricon榜首位置的新人歌手。而山口百恵则凭着2枚目单曲「青い果実」，以19位登場。「青い果実」的销量有19.6万榜，打进Oricon的第9位。

相反桜田淳子在1973年后半部，徘徊在10位～13位之间，但是出道3连作，从来没有打入BEST 10内，销量亦不是很突出。相对于Agnes从出道后的4连作，都能打入BEST 5，显然是有所不及。而Agnes在1973年10月25日推出的4枚目单曲「小さな恋の物語」，更成为Oricon榜首歌曲，销量达58万枚，比Junko出道3连作的总销量34万枚还要多。

而森昌子则从2月之第5位，跌至6月的第6位。到了9月，还屈居Junko与Cynthia之下，下跌至14位。

到了年底的各项新人賞，阿久悠为了"入室"徒儿桜田淳子，便开始"发功"了！

首先山口百惠被拒之门外，理由是「青い果実」的歌词太"激"与有伤风化，结果令Momoe与新人赏无缘。以年纪太小的理由，同时亦落选于红白的ノミネート/甄选名单中。

到了最重要的日本レコード大賞之新人賞，荻新人赏为「涙の太陽」的安西マリア、「コーヒーショップで」的あべ静江、「赤い風船」的浅田美代子 、「草原の輝き」的アグネス・チャン 与「わたしの青い鳥」的桜田淳子 。在5人中再选出最優秀新人賞.....

不过一般人都认为Agnes是稳夺最優秀新人賞。因为安西マリア与あべ静江的年纪较大，浅田美代子的歌唱力有严重问题，唱Live经常走音。最终是Agnes与Junko之争。

而桜田淳子亦没有一首真正大热的歌曲。同年11月10日发行的4枚目单曲「花物語」，虽然能够首次打入BEST 10，不过亦只是第9位。论销量、论流行度、论人气度，是远远不及当时的Agnes Chan。而最重要的是，Agnes是已经入选1973年第24回紅白歌合戦，桜田淳子则是落选。

经过在12月31日審査員投票后的结果，桜田淳子最终得了最優秀新人賞。

不过日本レコード大賞的各类奖项，歌手在赛前是知道结果的。

大家看见陈美龄在日本レコード大賞中的表情，是有点冷冰冰，相对于出席随后的紅白歌合戦，缺少应有的"兴奋"与"热情"。

有得亦有失，陈美龄从中上了宝贵的一课。想要在日本艺能界发展，没有后台、大靠山或"Patron"的话，是很难去"争"一席位....

看见Junko在荻奖后装出来的激动画面，好像是有点假！


Agnes Chan也是没有唱过阿久悠的作品啊！

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-24 20:54 编辑 ]

hopeyearn

原帖由 estephenchan 于 2009-3-24 17:11 发表

而森昌子则从2月之第5位，跌至6月的第6位。到了9月，还屈居Junko与Cynthia之下，下跌至14位。

...

在美美家园，曾经有这样的一张帖子：

森昌子模仿陳美齡唱「ひなげしの花」 - 单曲赏析- 美美家园- Agnes ...

http://zyc0523.5d6d.com/thread-1013-1-1.html


不过己被删除。


当时我曾经在回帖中，说过以下的话：

森昌子是"花之3人组中，歌艺是最好的....只是受到外型所限，未能有更好的成绩. ... 此视频颇为珍贵，在下也是第一次观看，看后对森昌子，更加刮目相看。


话只是说了一半，因为是想看看国内的Agnes歌迷对她的认知，是去到哪一个程度？

结果一如所料，都是很有限。完全是不明白我的"刮目相看"之真正意思。


保护主义与排外思想在亚洲国家与地区中，日本是最浓厚，艺能界也不例外。不过为了作"开放"与"文明先进"状，偶尔便找些外国人作点缀，以示他们是与欧美看齐。骨子里，还是异常的保守。

相对于当时非常洋气的Agnes，森昌子那类型的歌手，便显得相当土气与过时。

把自己的滑落，完全归咎于从香港空降而来的"妖精"，认为只要合力排挤这外来煞星，便能有一口安乐饭吃，便是非常幼稚的想法。

当日在《夜之HIT STUDIO》与Agnes作"Farewell"的，有没有Masako、Sayuri、Miyoko？

同样滑落的Cynthia，为何与Agnes能结为好友？

因为是同病相怜的异乡人！南沙織来自冲绳，亦曾经吃过不少苦头。

别看人家有天使的脸孔，或是愁眉苦脸的样子，便是不会欺负别人的天使，或是被人欺负的弱者。

森昌子为何不去模仿淳子去唱「わたしの青い鳥」，而要挑选陳美齡的「ひなげしの花」？

有没有丑化Agnes的成分？看见观众边看边笑的样子，森昌子的脸上，是很有"满足感"的样子。

这便是我"刮目相看"的原因。

有些女人是注定永远不能找到幸福，因为是有一颗"嫉妬的心"....

看见乐园那边的，只是在陪笑，不知道人家是在丑化、丑化ing自己的偶像，有点心淡....

不过是不能怪责他们，因为是发生在他们还没出娘胎的时候。

互联网与BBS，只是在近10年才兴起。网上找不到或是没有记录的，并不代表是没有那样东西的存在。有些是真实的，反而被删掉。虚假的，却不断被Paste & Copy，再重复地吹大一些.....然后就是80后赖以为生的精神食粮。

我是经常看CCTV的《百家讲坛》。不过发现国内与香港的分别，就是没有现场观众的提问，观众只是呆座在观众席去"受教"。而香港的《斑马在线》，主持人不停鼓励观众去发问。

国内的哪一套，只会培养出一些不会思考而唯唯诺诺的下一代。怎去搞"创新"？



[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-4-20 09:58 编辑 ]

hopeyearn

by kassai

国内的哪一套，只会培养出一些不会思考而唯唯诺诺的下一代。怎去搞"创新"？


这一点我深有同感。。。。
森昌子貌似模仿过淳子的。
estephenchan 先生的这句话
有些女人是注定永远不能找到幸福，因为是有一颗"嫉妬的心"....

未免有点太夸大啦。嫉妒的心谁没有呢?
能够见贤思齐，大概也就够了。
毕竟，森昌子和Agens那时候都是未成年
不能太过强求。拙见。

hopeyearn

原帖由 dddaiyuan 于 2009-3-24 22:44 发表
有些女人是注定永远不能找到幸福，因为是有一颗"嫉妬的心"....

未免有点太夸大啦。嫉妒的心谁没有呢?
...

看见别人比自己成功、或是比自己有钱、或是人家比自己漂亮、或是人家的本事更大.....是否要嫉妒别人？

嫉妒的心谁没有呢?.....

或许不懂事的小朋友是会有，不过长大后仍然持有一颗"嫉妬的心"，那代表心智并不成熟。

男人是会"眼红"别人，通常都会加倍努力去不让人看扁。再不行后，便会垂头丧气，说些赌气说话去安慰自己。

女人则不同。女人嫉妒的对象，只是其他女人，而不会是男人。女人只会看不起或憎恨男人而不会嫉妒男人。所以嫉妒是女人的专利。

不过并不是所有女人都爱嫉妒别的女人。通常这些都是成功的女强人或女艺人，以致很平凡的"师奶"。

可能是因为她们不会嫉妒别人，所以能在事业上取得成功。而平庸的"师奶"，则是安份守己的不作他求，而有安稳的婚姻与幸福的家庭。

不是说过"同样滑落的Cynthia，为何与Agnes能结为好友？"

为何南沙織不同？

不过现实世界中，职场如战场，怎会容易有"好友"？

艺能界是另一种职场。艺人之间，并不容易建立真正友好的关系，因为经常有利益冲突。同一间事务所的，就象同事，不过为了晋升，亦会明争暗斗。何况是别家事务所的艺人？

最后的乐园可能还没有社会工作经验，所以以为在镜头前作亲密状或在台上合唱，便是友好的表现。那只不过是为了职业上的需要而已。

私底下都有交往，才是友好的表现。不过有些艺人的私下交往，是怀有目的。此乃后话。

想起最后的乐园也说过翁倩玉与陈美龄和邓丽君曾经合唱过「花」，还有图为证。

So what？那证明三人曾经很友好吗？

作为陈美龄的粉丝与论坛的发起人，为何不发表有关1973年日本唱片大赏最优秀新人赏的意见？

Junko的「わたしの青い鳥」，我也在《70年代歌手篇 ～ 桜田淳子》贴上了，直言是以不当手段换取而来。

『阿久悠物语』为何不敢写陈美龄？只是一味说淳子是如何可爱，所以凭着甜美的笑容与天使的面孔，夺得1973年日本唱片大赏最优秀新人赏。是实至名归吗？

如果大家有看过当年《明星诞生》有关Junko的视频，便会觉得是内定的。每次Junko唱完后，那男主持人随即以很夸张的"台词"去作褒奖，是很不会做戏，只是在"造马"。

以Junko当时的水平去参加"超女"，肯定连区选也不入。

不明白唱得那般平平无奇，还有点走音，为何那男主持人不停地叫好？





[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-25 12:56 编辑 ]

hopeyearn

原帖由 estephenchan 于 2009-3-25 00:32 发表

以Junko当时的水平去参加"超女"，肯定连区选也不入。

不明白唱得那般平平无奇，还有点走音，为何那男主持人不停地叫好？...

http://www.hotlinkfiles.com/files/2405459_dvdk4/JunkoSakurada.Wmv

WMV播放器点击显示/隐藏播放器←点击我

以上是从Youtube下载的视频，是有关桜田淳子当日参加『明星诞生』到决赛得奖与《花の中三トリオ》之成立与解散。


下载连接：http://estephenchan.qupan.com/2688601.html

[ 本帖最后由 estephenchan 于 2009-3-25 21:00 编辑 ]

hopeyearn

by 洛阳花下客

原帖由 estephenchan 于 2009-3-25 00:32 发表



看见别人比自己成功、或是比自己有钱、或是人家比自己漂亮、或是人家的本事更大.....是否要嫉妒别人？

嫉妒的心谁没有呢?.....

或许不懂事的小朋友是会有，不过长大后仍然持有一颗"嫉妬的心"，那代 ...

想在娱乐圈混下去，长相容貌也是很重要的吧，所以我觉得淳子即便唱功一般，但她的容貌弥补了这个缺陷，估计新人要想出道，实力和天赋，至少要占一头

hopeyearn

原帖由 山山 于 2009-3-28 21:03 发表

政界有，那是正常啊

以上是在《70年代歌手篇 ～ 桜田淳子》中提及到ちあきなおみ与阿久悠的时候，山山提过的一个问题。

有关日本政界与艺能界的关系，正好是与Agnes Chan有切身的关系，所以便在这里接下去。


在那边，写过以下：

发表于 2009-3-26 13:04

ちあきなおみ在1978年与俳優郷鍈治结婚，直至1992年丈夫因肺癌病逝，才停止艺能界的所有活动，不过并没有发过引退宣言。

好象是没有儿女，幸好持有大量的物业，足够下半生无忧的生活。

郷鍈治，本名瀬川（旧姓宍戸）鍈治，ちあきなおみ，出生名为濑川三惠子。義兄（郷の実兄）为俳優宍戸錠。换言之，其亡夫是改女家姓的入门女婿，物业是女家的财产。


被誉为"不出世の伝說の歌手"的ちあきなおみ，在没为亡夫守节前，亦有很多传言。其中一些，便是与其个人财富有关。

虽然ちあきなおみ很早便在艺能界发迹，亦曾经有过不少热卖的名作，不过亦不足以证明有能力去买一幢幢整座的ビル/Building。

从郷鍈治是一名入门女婿去看，那些物业并不是郷鍈治的财产。亦可以看出当初的结成，是有附带的条件。

不过随着丈夫的急逝，在丧礼中扰棺死别的一句「私も一緒に焼いて」与日后的"不出世"，人们的视线与焦点，便从过去的传闻转向"守节"方面。

幸好ちあきなおみ在2006年，并没有如传闻所言，真的复出，否则便没法延续其"不出世の伝說の歌手"的神话。

作曲家・船村徹氏に｢美空ひばりのあとを継ぐのはちあき君しかいない｣とまで評価され、総理就任を祝う祝典では一国の宰相・田中角栄首相(当時)を号泣させたほどの歌唱力を持つ歌姫が、なぜ15年も沈黙を続けるのか――その理由を探すために、彼女の足跡を追った渾身のルポルタージュが『ちあきなおみ 喝采、蘇る。』(石田伸也著・定価1575円)です。



与ちあきなおみ扯上关系的，就是鼎鼎大名的已故前日本首相田中角栄。

凭内幕消息，在证券市场投资荻利，从而购买不动产物业作保值，可能便是ちあきなおみ成为歌坛富婆的法门之一。

田中角栄从1972年7月7日至1974年12月9日，在任首相一职。最后因"金脈問題"而被迫辞职下台。

在1972年缔造中日邦交正常化后，另一名传说中的"谊女"翁某，随即便放弃台籍，正式入籍日本，做其日本天皇的子民。

真是巧啊！所以现在看见翁某打中国牌，说流着中华民族的血，是龙之传人，心里便发毛.....这种人也配谈爱国吗？

日本政治家，除了爱权外，大多亦是爱财与爱色。

艺能界的红人，便成为他们的猎物.....

有些是逼于无奈去作应酬，有些则是主动去献身.....


....To be continued.