无人知晓 （谁知赤子心(港) / 无人知晓的夏日清晨(台) ）

Jeff

无人知晓 誰も知らない (2004)

誰も知らない导演: 是枝裕和
编剧: 是枝裕和
主演: 柳乐优弥 / 北浦爱 / 木村飞影 / 清水萌萌子 / 韩英惠 / 更多...
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2004-05-13(戛纳电影节) / 2004-08-07(日本)
片长: 141分钟
又名: 谁知赤子心(港) / 无人知晓的夏日清晨(台) / Nobody Knows / Dare mo shiranai
IMDb: tt0408664
豆瓣评分
9.1

无人知晓的剧情简介 · · · · · ·
　　新搬来的公寓这家人是母亲惠子（You饰）带着四个孩子：明（柳乐优弥饰）、京子、茂、雪。但母亲却得对周围的人们撒谎说丈夫去海外工作，自己与长子两个人在一起生活。事实是其它三名弟妹是“黑孩子”，因为四个孩子有着各自不同的父亲。他们一直呆在家中，没有去学校上学。
　　在母亲去百货商店工作时，年纪尚小的明就在家中代替母亲行使家长的职责。突然有一天母亲不见了，她把手中仅有的20万日元现金和一张短短的便条留给了孩子们，把弟妹托付给明看管后，就悄然地离家出走。
　　无亲无故，对外面几乎一无所知的四个孩子们，要开始面对新的生活，那实在不是件容易的事情…… ©豆瓣

《无人知晓的夏日清晨》（日语：誰も知らない），是一部2004年日本剧情片，本片的导演是是枝裕和，故事改编自1988年的日本巢鸭儿童遗弃事件。[2]主要演员有柳乐优弥、北浦爱、木村飞影、清水萌萌子、韩英惠和YOU[3]

无人知晓讲述了一个关于四个小孩（明、京子、茂、雪）的故事。她们其中最小的5岁，最大的12岁。他们是异父同母的兄弟姐妹。这些小孩不能离开家，不能上学，更加不能被外人知道。他们的母亲在有了喜欢的人之后将他们抛弃与那个男人结婚。因此，这四个小孩必须靠着他们自己活下去。[2]随着时间的流逝，他们只能够依赖彼此来面对生活中的困难。

这部电影于2004年5月12日的第57届戛纳电影节上首映，并在2004年8月7日在日本上映。[2]这部电影收到了影评者们的积极评价，取得了超过美金200万的票房。[1]该片同时也取得了许多奖项，其中包括第57届戛纳电影节的最佳男演员奖以及报知电影奖的最佳影片以及最佳导演。[4]

剧情简介
《无人知晓的夏日清晨》是根据发生在1988年东京巢鸭儿童遗弃事件所改编的，剧情描述一个母亲为了与男性友人同居而弃养几个亲生子女的故事。

奖项
坎城影展最佳男主角奖（柳乐优弥）
报知电影赏最佳电影奖
电影旬报最佳女配角奖（YOU）、最佳男新人奖（柳乐优弥）、最佳日本电影奖
蓝丝带奖最佳电影奖、最佳导演（是枝裕和）
每日电影奖日本优秀电影奖、最佳新人奖（柳乐优弥）、最佳录音奖（弦卷裕）
第29届报知电影奖最佳电影奖
第19届高崎电影节最优秀导演奖（是枝裕和）、最优秀女新人奖（北浦爱）、最优秀男新人奖（柳乐优弥）
第14届东京体育电影大奖最佳电影奖、最佳新人奖（柳乐优弥）
第26届横滨电影节最优秀新人奖（柳乐优弥）、年度十佳（第三位）
第9届日本网路电影大奖年度十佳（第三位）
第14届日本电影专业大奖年度十佳（第六位)
第28届山路文子电影奖山路文字福祉奖（是枝裕和）
第28届日本电影学院奖优秀助演女优奖（YOU）

基本信息
《无人知晓》是由日本是枝裕和工作室制作，Cine Qua Non发行，是枝裕和自编自导，柳乐优弥、北浦爱、木村飞影、清水萌萌子、韩英惠等主演的剧情片。该片于2004年8月7日在日本上映 [16]。
该片根据真实事件改编，讲述了四个孩子——明、京子、茂和雪的成长历程。他们共享同一母亲却拥有不同的父亲，年龄跨度从5岁到12岁。由于特殊的家庭状况，这些孩子被迫隐居家中，无法接受教育，甚至连外界都不能知晓他们的存在。在母亲留下20万日元和一纸便条后离他们而去，年幼的明不得不肩负起照料弟妹的责任。面对崭新且充满挑战的生活，孩子们唯有相互依靠，共同应对重重困难 [9] [20]。
2004年，该片获得第57届戛纳电影节·金棕榈奖提名 [17]。截至2024年4月17日，该片在全球累计票房2288093美元 [

Jeff

天生这么红
娱评人

无人知晓：在世界的夹缝生存却无人知晓
“如果《无人知晓》给别的导演拍，会是怎么样的一个故事？或许会是带有更强烈的情感表达的作品，但是我非常庆幸这个故事是被是枝裕和拍出来了。有一群孩子曾来到这个世界，他们从不曾被这个世界善待，他们在夹缝里艰难成长，但是却无人知晓。
人间惨剧有很多种，被遗弃的小孩独自夹缝生存算是一种。是枝裕和的《无人知晓》就是讲述了东京一个单亲家庭，四个兄弟姊妹被母亲抛弃后，独自生活的故事。

谈到日本导演，绕不过黑泽明、小津安二郎，也绕不过是枝裕和，毕业于早稻田大学第一文学部的是枝裕和，作品也都充满着文学气息，娓娓道来、人物塑造从不取巧而脸谱化，而是最大程度上还原一个真实人物的明暗面，作品总是带着细腻平缓但又真实有力的力量。

如果《无人知晓》给别的导演拍，会是怎么样的一个故事？或许会是带有更强烈的情感表达的作品，但是我非常庆幸这个故事是被是枝裕和拍出来了。

他在接受知日的采访时提到为何当初会选择《海街日记》拍摄时，曾说过：“本来想要拍原创作品，但是关于这部原作，刚刚读完第一卷，我就想把他做成电影，不想被别的导演抢走。后来细想，或许是因为我自己喜欢拍被遗弃的孩子的故事，《无人知晓》是如此，这部电影也是。”或者这就是所谓命运的相遇，有些故事，即使你不用看更多的版本，你也知道，这个就是最好的了，那种叩动人心的感觉，是让你无论过了多少年，都无法忘却的。而也是这两部电影，让他两度入围戛纳电影节主竞赛单元，《无人知晓》的主演年仅14岁的柳乐优弥，也因此成为史上最年轻的戛纳电影节最佳男主角。

《无人知晓》是改编自日本的真实事件——“西巢鸭弃婴事件”，当时这件案件轰动全国，1988年，在东京西巢鸭的一个房子里，人们发现了一具腐烂的儿童尸体和三个浑身脏兮兮已饿了很多天的儿童，而再深入调查下去，人们发现了更多让人触目惊心的事实，其残酷程度，可以说，是枝裕和已经在电影中作了最大程度的改动。

是枝裕和很想拍这个故事，可是他等了十五年才开始拍摄这个故事，他有多想叙述这个故事，那么他就花了多少的心血。这个故事难拍，因为一不小心就可能拍成一个人们在电影院抹完眼泪第二天就遗忘的故事，而且拉的时间线极长，加上没有特别的故事高潮，整个过程更是难取舍到底该展现哪些细节。

而是枝裕和恰好擅长这种平缓的表达，他似乎比常人都懂得，哪些细节可以比孩子的眼泪更让人揪心，除了细节，他在时间线上使用的技巧，也是这部电影成功的一大要素。

先说时间线，整部电影的时间线是被模糊的，没有出现任何明确的日期。利用春夏秋冬四季的更迭是诸多电影隐晦得表达时间流逝的隐形时间线，而《无人知晓》则更精彩一点。从母亲第一次离家一个月，到她第二次离家，承诺圣诞节会回来结果一去不复返这是让观众感受到的第一次时长的概念。为了加深这种时间流逝的印象，他用了很多精妙的细节去让观众形成记忆点。

第一次离家时给12岁长子阿明留下来20万日元的生活费，照料三个弟妹，我们可以从长子花费的每一笔记账感受每一天的过去，而阿明去找小妹小雪的两个疑似生父（四个孩子都是同母异父）讨要生活费可以知道阿明已经开始担心生活费不够。而有些细节，不仅是试图让观众感受到时间，也是让电影中的孩子感受到，并再次反馈到观众的意识中：在电影里母亲第一次离家的前晚，心情很好得给长女京子涂了指甲油，京子的父亲是个音乐制作人，所以京子有着修长漂亮，适合谈钢琴的双手，京子很喜欢，而到一个月后母亲回来，京子的指甲油已经全部脱落了，京子若有所思再去拿母亲的指甲油，结果不小心掉落在地被母亲斥责。这些都成为了一个记忆点来提示观众，这一个月的真实性。

而母亲第二次离家后整部电影开始进入主线，四个孩子被母亲遗弃，开始独自生活，这一部分拉的时间线比之前的一个月更长，也用了更多的细节去展现，明显的是失去了母亲后，日益破败的房子，从过去的温馨干净变成一个彻底的垃圾窝。没有母亲剪头发，阿明他们的头发变得又长又油腻，包括房东的催缴房租，不断出现的被小妹用来画画的停水停电通知单，越来越脏的鞋子，变破烂和不合身的衣服，开始去公园提水，上厕所、四个孩子各自种在小阳台的植物的发芽和枯萎，都在让观众从这模糊掉的时间里真实感受到时间的流逝。

除了用在展现时间流逝上的小细节，更多用来展现孩子成长、孤独和一些隐喻的细节更是不胜枚举，又或者可以说，整部电影，都是这些小细节支撑起的真实感官世界。

长子和长女大概都是十一二岁左右的年纪，正是各种情感萌发和对世界开始有各种渴望的年纪。是枝裕和描写长女京子的成长少一点，京子的欲望，简单到让人心酸，她开始想要上学，不想被藏在屋子里终年不见天日，只有在洗衣服的时候才批准出去阳台还要避免被人看见。她不再满足于那台玩具钢琴，把每一笔零花攒起来只为能有朝一日能买到一台钢琴。

而对长子阿明的成长则着了更多的笔墨，而阿明这个角色也是整部电影的核心。母亲走后，几乎是他一人背负起弟妹们的生存，对外界，母亲也只宣称只有他一个儿子，他比弟妹接触了更多外面的世界，也更早得感受到母亲的想要离开。他不是不知道母亲逃去了哪里，一种类似于被抛弃的伤害和对母亲的爱的复杂感情，让正值倔强时期的他挂掉打通的电话，每天去讨要便利店过期的食物也不愿去找母亲要钱，让她回来。

他第一次交到了同龄的朋友，也第一次失去了朋友，第一次用近乎讨好的态度去留住这一时的同龄孩子都应该拥有的快乐，忘记自己肩上的重压。第一次懵懵懂懂喜欢一个女孩，为了他把油腻的头发洗干净，去闻自己的衣服是否还有臭味，也第一次在喜欢的女孩子面前感受到羞耻，打掉女孩陪大叔唱K挣给他的钱。

关于孤独，是枝裕和很懂得这是一种无法用外放的情绪去表达的东西，这些孤独，镌刻进整部电影中，从头到尾，你都能感受到。一开始出现的小女儿小雪在白纸上用全新的蜡笔画画，到后来，一个外来的女孩进屋时踩到的只剩黄豆大小的蜡笔，小雪后面只能在水费单广告单作画，这些细节都在不断提醒观众，这是被囚禁，被遗弃的孩子的孤独。陪伴她们的，只有饥饿，只有无尽的重复和不见天日，只有生日，才会获得出去逛逛的眷念。整部电影四个孩子都没有流过一滴眼泪，也许是因为，他们从不懂得自己何其委屈和不幸，因为从未拥有过真正的正常生活。

故事的最后，小女儿小雪不慎从椅子上摔落死亡，阿明把她塞进行李箱带出去，给她买了最爱吃的巧克力，带她的尸体去看曾答应带她去的飞机，然后在飞机场附近把她埋葬了，这一部分，是枝裕和做了更为温情的改编，因为在真实案件中，小雪是被阿明的朋友活活踢死的，只因为饿极的小雪偷吃了他们的方便面。

小雪搬进这个新家时是被藏进行李箱带进来的，走的时候也是藏在行李箱被带走的，甚至这个行李箱，因为长大了一些的她，差点就塞不进去了，诸如这些悲伤的细节隐喻，让《无人知晓》成为一部你看过后，绝对难以忘怀的电影。

有一群孩子曾来到这个世界，他们从不曾被这个世界善待，他们在夹缝里艰难成长，但是却无人知晓。

Jeff

电影“无人知晓 ”剧照：

Jeff

电影“无人知晓 ”剧照：

Jeff

Jeff 发表于 2024-12-16 01:56
天生这么红
娱评人

导演是枝裕和与中国著名导演贾樟柯的合照：