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1980 80年代，日本已经成为仅次于美国的第二经济大国。经济的发展带动了各方面的发展，自然包括音乐。可以说，80年代日本音乐的快速发展最根本的原因，应该是经济。 70年代的日本乐坛无疑给80年代日本流行音乐的蓬勃发展营造了一个良好的基础。简单地说，如果说70年代是“演歌+歌谣”的时代，那么80年代就是“流行乐（偶像）+新音乐”的时代。 的确，具体来说，80年代真的是偶像当道的时代。偶像派空前繁荣。如果论70年代的人气idol，pink lady、山口百惠、泽田研二、西城秀树、乡裕美、野口五郎、岩崎宏美、樱田淳子、森昌子、天地真理、小柳ルミ子，最多再算上南纱织、浅田美代子、太田裕美等，仍然屈指可数。而对比起70年代，80年代的人气偶像的数量可以用恐怖来形容。80年代，各个经纪公司批量生产偶像，随便一个也能有着几万的销量，以及疯狂追捧的歌迷。而其中，以女偶像居多。 偶像业的发展也带动了新音乐的发展。从70年代偶像中总结的经验：偶像X新音乐=赚钱。许多新音乐作曲家都开始为偶像作曲，同时，也成就了这些对JPOP产生深远影响的作曲家。如中岛美雪、松任谷由实、飞鸟凉、细野晴臣、山下达郎、竹内玛利亚、佐野元春、井上阳水、玉置浩二等。。“进入八十年代，偶像和新音乐歌手们已经不再是敌对关系，而是伙伴。” 同时，相比起70年代，80年代乐坛的音乐种类也丰富起来。比如曾一度被家长视为孩子禁药的“摇滚乐”在80年代登堂入室，来自欧美的R&B以及欧美风开始流行。 与此同时，日本的传统音乐“演歌”仿佛风光不再，没有了以往的人气支撑以及关注度。同样带有日本70年代音乐特色的“歌谣曲”逐渐被同化入到“流行”的行列中。于是可以发现，80年代的oricon年度TOP 10榜单中，演歌单曲越来越少，甚至TOP 20都见不到一首演歌……80年代和70年代的乐界，真是大不相同。 不过，这都是后来的事。至少在80年代前期，一切还没有改变得太突然。至少70年代的热门歌手还是风头不限，继续大红中，乐坛总形势还没有多大的变化。 1980年的销量榜单的TOP 10，明显还是70年代的特色：演歌、歌谣独霸，偶像曲一边站。 | 順位 | タイトル | アーティスト | 売上数
（万枚） | 最高
順位 | | １ | ダンシング・オールナイト | もんた＆ブラザーズ | 156.3 | 1 | | ２ | 異邦人 | 久保田早紀 | 140.4 | 1 | | ３ | 大都会 | クリスタルキング | 118.1 | 1 | | ４ | ランナウェイ | シャネルズ | 97.5 | 1 | | ５ | 順子 | 長渕 剛 | 94.0 | 1 | | ６ | 贈る言葉 | 海援隊 | 93.3 | 1 | | ７ | おまえとふたり | 五木ひろし | 84.7 | 3 | | ８ | 別れても好きな人 | ロス・インディオス＆シルヴィア | 76.9 | 4 | | ９ | さよなら | オフコース | 71.7 | 2 | | １０ | 哀愁でいと | 田原俊彦 | 70.0 | 2 |
1980年最卖座的单曲，是走红于80年代前半期乐队Monta & Brothers的《Dancing all night》，这是一首旋律哀伤动情，但节奏强劲，有点rock的歌谣曲，大卖156万，同时，这一首歌也是整个80年代销量最高的。主唱兼leader门田赖命 (Monta Yoshinori)的破锣嗓嘶哑犀利，强劲有力，但又不失抒情。效果自然很赞。这首歌同时也收录在它的第一张album《Act 1》，当年拿下许多大奖，如第22回日本唱片大赏金赏、第11回日本歌谣大赏放送音乐特别赏等，Monta & Brothers还凭借此曲参加了1980年第31回NHK红白歌合战。台湾歌手崔苔菁曾翻唱为《但是又何奈》。Monta & Brother于1984年解散，门田赖命做个人发展，还出演过几部电影。 年度第二相信大家很熟悉，是经典的带有异国情调的抒情歌谣曲《异邦人》。词曲均是才女久保田早纪自己包办。《异邦人》这20多年来曾被日本多个歌手翻唱。如中森明菜、德永英明、松本孝弘（B'Z）VS坂井泉水（ZARD）、小柳yuki，Acid Black Cherry等，中国歌手艾敬也翻唱为同名国语歌，女子十二乐坊也曾演奏此曲于唱片中。 可以发现年度前十有许多歌谣曲，但第十首，意外出现了一首陌生的偶像曲，来自杰尼斯事务所的新人偶像田原俊彦的《哀愁でいと》（哀愁的告别）。田原俊彦，从日本经典校园偶像剧《3年B組金八先生》第一季中积累了人气，脱颖而出，于今年凭借此曲顺利出道。这首歌词曲本来是外国作品，是填上日本语的词而成，这首歌应该算是偶像曲中较早用欧美风的吧。与他同期出道的，还有同剧的近藤真彦、野村义男。这三个人正是80’s的第一代男偶像。其中，近藤真彦、田原俊彦以后将成为80年代男偶像的代表人物。 而同一年，出现了一则堪称令艺能界无比震惊的消息：山口百惠毅然宣布引退，将于1981年下嫁男优三浦友和。这位70年代的国民传奇、双栖巨星终于结束自己短短7年却绚丽辉煌的艺能生涯。 【山口百惠】明星诞生诞生的“明星” 1972年12月,13岁的山口百惠在第五届"明星诞生"歌唱比赛中以《回转木马》一曲获得第二名，崭露头角。1973年，十四岁,参加“明星诞生”节目，获得季军，正式出道。 由于天性就是性格直率、倔强、坚持自我、敢于抗争，有别于其他偶像，公司打算以“不良少女”的形象来包装山口百惠。前几首单曲均能让听众联想到“那”方面，于是，山口百惠被认为是不良少女。即使如此，“不良少女”依然拥有了许多的粉丝。她的歌曲、台风、服装引发了风潮。凭借低沉的声线在一众“鸡仔声”女歌手中成为异类。 山口百惠不仅唱歌，还演戏。她演的每一部电影、电视剧也都是人气极高的热门之作。可以说她在娱乐圈不朽的崇高地位，相当一部分归功于她的银幕作品。 就在演戏时，她和荧幕搭档三浦友和坠入了爱河。 于是，她决定结婚，与真爱在一起。 又于是，她毅然宣布引退，将洗尽铅华，成为三浦太太，在家里相夫教子。 对她来说，这才是这正的幸福。 百惠要引退了，引退演唱会已经拉开序幕了，她的事务所sony唱片公司急忙进行全国大选秀，物色百惠的接班人。 于是，来自九州的少女蒲池法子怀着梦想在歌唱比赛中被选中，不顾父亲的反对毅然出道。而这位法子小姐，将成为开辟80年代女偶像世界的第一人。在她之后的几年，80’s女偶像形象路线基本定型，因为绝大部分女偶像都是照着她的模板包装，从发型、衣着，到台风，甚至唱腔。只有一位例外，以后再说。 大家可能会问，既然这位蒲池法子这么牛，为何没有听说过她的大名呀？ 因为，她出道后改了名，叫做“松田圣子”。 80年代女偶像坐在第一把交椅的松田圣子于今年凭借《裸足的季节》出道（当然，只是说她坐在第一把交椅，没有说没有其他人和她合坐。至于其他人是谁，还没到谈的时间，那位现在估计还在上国中。）总之，松田圣子出道了。《裸足的季节》是一首带非常夏季味道的歌曲，实际上从这首歌开始，松田圣子就奠定了她以后作为偶像歌手所发展的路线：甜美可人，阳光开朗，就如夏天一样。所以从这里看来，松田被看成声线低沉浑厚磁性、台风酷毙忧郁倔强的山口百惠的接班人是不妥的。因此，“山口接班人”也和松田圣子真的一点关系也没有，也没有人把她看做小百惠。她完全自创了一种风格路线。 这一年松田发了三张单曲，《裸足の季節》（裸足的季节）、《青い珊瑚礁》（青色的珊瑚礁）、《風は秋色／Eighteen》（秋天的风/18），除了出道曲，可以说张张大卖。《青色的珊瑚礁》的大卖我想很大程度上是tie了一部好电影，就是美国著名的美丽宝贝波姬·小丝主演的电影《The Blue Lagoon》（青青珊瑚岛）。而且时间也证明，这首歌在日本真的传唱不衰，90年代的《情书》中男主人公将挂未挂的时候哼唱的就是这首歌。歌曲销量好像做了火箭冲破60W，松田大姐这一年就是凭这首歌杀入红白的。出道年就广受欢迎，人气暴涨，部分人会认为很厉害，也有部分人会认为很正常，因为谁能料到明年你的境况会如何？而松田大姐证明了，出道很红的人，之后可以长久的红下去并成为时代的神话。 而这一年的唱片大赏，得主自然是……演歌派，是八代亚纪的《雨的慕情》。演歌的地位还是很硬哦。 （待续）
[ 本帖最后由 开心的恰恰2 于 2009-6-9 16:23 编辑 ] | 
发表于 2009-6-8 21:34:17
。而且，因为自小听80、90年代的港台曲长大的，在知道了许多非常好听的港台歌曲都是翻唱日本音乐后，更加对那个年代的流行音乐有着特殊的情结……于是突发奇想，想写一些东西来与各位前辈们分享恰恰对当年JPOP的那段历史的看法以及感想，于是心痒痒地献丑之
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楼主
发表于 2009-6-12 23:03:35