http://bbs.javaws.com/forum.php?mod=viewthread&tid=34584&highlight= ムード歌謡 个人认为,ムード歌謡根源于战前的布鲁斯歌谣,战前淡谷のり子的《別れのブルース》《雨のブルース》等都是属于爵士风的歌谣曲(流行歌)。二战后由于美军的进驻,爵士风也更加大盛,出现了ブギヴギ高潮等。此外夏威夷风、拉丁风也进入日本,他们与爵士风与日本歌谣曲进一步融合,产生了一种表达比较细腻的感情的一种歌谣形式,我们称为ムード歌謡(情感歌谣)。60年代随着流行歌的解体,ムード歌謡也和演歌,和制pop一起独立出来。其实这个名字起的好,爵士也是被称为“情感歌谣”的。 由于ムード歌謡具有和洋融合的性质,它也自然具有日本风和西洋风两种风情。 在歌词上,ムード歌謡多取自一些城市的繁华地带,使人有一种灯红酒绿的感觉,当然夜里居多;其次总是表达一种分离的一种悲的感觉,不过这种悲比演歌的悲细腻多了,可能和爵士、夏威夷等的音乐的小巧感有关,作词者才回去选择一些很细腻的内容。现代的城市,传统歌谣曲的内涵,这是和洋相混之一。 在曲子上,ムード歌謡根据西方音乐来源的不同,可大致有爵士风、夏威夷风、拉丁风三种。爵士风的比较容易辨认,一般歌名被称为“**ブルース”的或者是带有很浓的萨克斯风的都是;夏威夷风的主要是吉他,曲风给人一种很小巧的感觉;拉丁风的也好辨认,喜欢用斑鸠琴等作为伴奏,有些曲风狂野一些,还会有一些西班牙语、葡萄牙语歌词,总之偏向哪种风格一定会受那种风格的影响。不过他们在曲风上受到了日本歌谣曲很深的影响,比如爵士本来要分AB段的,在ムード歌謡中消失了,在曲调上也渗入了日本歌谣曲曲调的一些因素,比如开始使用去四七音阶等。由于ムード歌謡存在西洋音乐成分,所以它经常和洋乐、フォーク有一定联系,有的ムード歌謡本身是翻唱自洋乐,有的ムード歌謡和フォーク关系密切。另一方面,由于也具有日本歌谣曲的一些因素,所以ムード歌謡也与演歌、和製ポップス(60年代的pop和演歌差距不大)和当时流行的青春歌谣有一定联系。 再说歌手,ムード歌謡有组合,有个人,唱歌可像演歌一样用颤音,也可不用,一般爵士风的要用颤音,夏威夷风的颤音用的比较少。 进入70年代后,由于folk乐队潮的退去,ムード歌謡也受到影响,乐队逐渐解散;由于70年代pop已经转入アイドル歌謡曲时代,离传统流行歌逐渐远去,只有演歌和ムード歌謡曲调接近,而演歌在70年代也比较兴盛,剩下的乐队和个人歌手大部分就转向了演歌,至此ムード歌謡和演歌合流。 在这里大致说说ムード歌謡内部不同种类与演歌合流的大致顺序。 首先是一些爵士风的ムード歌謡最早和演歌合流(主要是布鲁斯歌谣和与之接近的类型)。从前面的内容中可以知道,日本在30年代已经出现这种爵士风的歌谣曲,它们也成为流行歌的重要组成部分。所以这种音乐成分势必会对后来的演歌造成一定的影响。许多主要以演唱爵士风为主的ムード歌謡歌手及爵士风的ムード歌謡,许多在60年代已经被当做是演歌歌手和演歌了,如フランク永井、森进一、青江三奈、石原裕次郎等。许多70年代后出道的这种风格的歌手也是以演歌歌手的身份出道,如八代亚纪等。 其次便是和拉丁风格(和和製ポップス接近的那一类)、夏威夷风格以及爵士风比较强的那一类(这一类主要是战后美军占领带来的)。这种风格与演歌有一定差距,归入演歌不是非常准确,但是由于这一类风格随着ムード歌謡的消亡而鲜有问津,所以作为一种历史种类,也被并入演歌歌谣曲中。 80年代以后,诞生了一种pop感比较强的歌谣,它们大致是演歌与新音乐的一种结合,也被称为ムード歌謡,不过这种ムード歌謡和60年代的ムード歌謡差距较大,且一般作为演歌的分支。
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zaar 发表于 2011-10-15 11:38 个人觉得所谓mood歌谣没有什么特指的音乐类型,这个名词如果一定要翻译,可以翻成情调歌谣(wiki上翻成情感歌 ...
rachmaninov 发表于 2011-10-15 12:46 在听了。等下回报山山八张 伊東ゆかり。
hopeyearn 发表于 2011-10-15 22:43 这个集合很不错啊 我一直都想找松尾和子的歌,可是印象中连一个精选都没有
zaar 发表于 2011-10-17 20:35 我有一套TWIN BEST,好像。 回头搞个无损?
hopeyearn 发表于 2011-10-17 21:08 你果然是什么都有啊 支持无损
zaar 发表于 2011-10-17 21:35 最近115上传实在太慢了,也不知道是我的网络问题还是115自己的问题, 每次都号称极速上传,结果每次都是 ...
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